Si tienes Audyssey en tu receptor AV, seguramente ya conozcas el desarrollo creado por ‘Obsessive Compulsive Audiophile’ (OCA), un audiófilo conocido en Internet por su canal en YouTube. Esta herramienta, basada en el veterano Audyssey MultiEQ y Multi EQ XT32, mejora significativamente su rendimiento tradicional de manera sencilla y con un coste económico mínimo.
Con esta aplicación y su algoritmo, Serkan o Serko 70 o Serkan Gür o sencillamente OCA (nombres con los que aparece en diferentes foros de Internet) promete eliminar varias limitaciones y corregir las imprecisiones de los filtros tradicionales que genera Audyssey en los receptor de cine en casa.
Ya hablamos hace más de un año de esta aplicación y durante este tiempo no ha hecho más que mejorar y sacar nuevas versiones, hasta el pasado 3 de diciembre donde lanzó su, hasta la fecha, última versión: A1 Evo AcoustiX.
Pero la noticia gana una dimensión extraordinaria: A1 Evo AcoustiX ¡usa filtros MIMO!. ¿Qué quiere decir esto? MIMO responde a las siglas en inglés de ‘multiple in, multiple out‘. Es decir, toma en consideración el conjunto de altavoces disponibles para armonizar el rendimiento individual de cada uno. ¿Os suena de algo? Sí, así funciona el espectacular DIRAC ART.
Ya hablamos en el CES de 2023 sobre el lanzamiento de esta tecnología. En resumen, estos filtros MIMO del DIRAC ART permiten que los altavoces funcionen juntos como un sistema interactivo, donde todos comparten datos de reproducción y corrección para abordar los problemas acústicos de cada posición individual. Cada altavoz se complementa con los demás, compensando las deficiencias y mejorando la claridad en toda la sala.
Principalmente reducen los tiempos de caída o colas o reverbs cuando un sonido cesa. En otras palabras: el tiempo en que desaparece ese impulso sonoro de nuestra sala. Y especialmente en la zona de los subgraves (de 120 hz para abajo). Este problema, hasta la aparición de estos filtros MIMO, solo se podían minimizar con tratamiento acústico físico en la habitación. De ahí la relevancia de que A1 Evo AcoustiX haya conseguido aplicar en su algoritmo este avance fuera de la patente oficial.
Eso sí, con una limitación: solo funcionará en tres altavoces, los frontales y sub. Es decir, altavoz frontal izquierda (L), altavoz frontal derecha (R) y el o los subwoofers. El desarrollo de Serkan Gür no da más de sí. Pero el impacto puede ser muy relevante si añadimos su gratuidad. Si queremos un MIMO en todas las posiciones, no queda otra que tener un receptor AV compatible con DIRAC y pagar la licencia ART.
Conviene recordar que la pareja L/R lleva el mayor peso del contenido musical en una banda sonora de películas y series. Y qué decir del subwoofer, por donde se reproduce el canal LFE y el bass management filtrado del resto de altavoces.
Antes de avanzar más, es importante resaltar una vez más que no es un producto oficial de Audyssey ni se trata del MultiEQ-X, ni ninguna otra variante previa. La app oficial tiene un coste de 200 euros por receptor. Si usas el ejecutable de OCA será bajo tú responsabilidad.
A1 Evo AcoustiX: requisitos
Así que estamos en la categoría de un optimizador de sonido multicanal, que también vale para el audio inmersivo, basado en Audyssey pero con mejoras. Pero, ¿qué es Audyssey One EVO Acoustic? Funciona como un script o código completamente automatizado, accesible a través de una interfaz HTML compatible con cualquier navegador web.
Afortunadamente OCA ha creado una interfaz de usuario o GUI para facilitar su manejo. Ha crecido tanto el Audyssey One Evo, que era un paso obligado. Cada vez hay más opciones y cada vez es más difícil su correcto uso. Es más, hay versiones llamadas ‘express’ con menos opciones para un ajuste más rápido y sencillo.
Pues bien, este algoritmo automatiza el proceso de calibración de sistemas de cine en casa en menos de cinco minutos (versión express), utilizando el poder de otro software destacado, el Room EQ Wizard (REW).
Aparece por lo tanto un tercer elemento: el programa gratuito REW, uno de los mejores, si no el mejor, DSP (digital signal processor) para sonido. OCA lo usa en este caso para generar filtros compatibles con los productos de la matriz Sound United, como son Denon y Marantz.
Hasta ahora, todo es prometedor: un algoritmo automatizado, integrado con Audyssey, usando REW. Todo es gratis salvo la app del ‘Audyssey MultEQ Editor’ que tiene un coste de 20 euros. Personalmente, recomiendo esta última app que bien merece ese precio por la flexibilidad que aporta tanto a las calibraciones como a la gestión del ampli en la comodidad de un teléfono móvil o una tablet.
Resumiendo, estos son los requisitos concretos:
- A1 Evo AcoustiX, la última versión disponible en Windows, Mac o Linux
- REW, v5.40, beta 109 o superior
- Audyssey MultiEQ Editor app, idealmente la versión 1.7.2 (que no es la más reciente)
Cómo funciona Audyssey A1 Evo AcoustiX
Con estos mimbres, solo queda explicar el procedimiento, que tiene una dificultad variable. La primera versión que sacó OCA era una herramienta más limitada que la actual, que tiene un auténtico despliegue de opciones a modificar según el gusto del usuario y las medidas sacadas del amplificador. Podemos decir que el usuario marca hasta donde quiere complicarse.
Os dejamos aquí el tutorial de Youtube. En el primer comentario fijado por el autor, está el enlace de descarga con la última versión disponible:
En cualquier caso, y como está en inglés, os vamos a explicar el procedimiento a realizar, destacando los puntos clave.
Como decíamos, para llevar a cabo una calibración precisa, se debe utilizar la aplicación Audyssey MultiEQ Editor App, cuyo coste es de 20 euros. Esta aplicación es esencial para realizar las mediciones necesarias con el micrófono que se incluye con la compra del receptor. Es fundamental realizar mediciones en, al menos, tres posiciones diferentes para garantizar la fiabilidad de los datos: la posición principal (posición de escucha central), una posición ligeramente a la izquierda y otra ligeramente a la derecha.
Ahora bien, con el Audyssey One Evo AcoustiX se mencionan tres mediciones del micrófono por altavoz y en cada posición de escucha, con lo que vamos a tener que hacer unas cuentas mediciones. Por tanto, tómatelo con calma y planifica bien, porque vas a estar un buen rato y además vas a necesitar el mayor silencio posible para realizar la operación. Así que paciencia.
Las mediciones obtenidas se consolidan en un archivo con extensión .ady. Este archivo contiene toda la información necesaria para el ejecutable de Audyssey One Evo AcoustiX, permitiendo una calibración y optimización precisas del sistema de sonido.
Ese fichero hay que pasarlo al ordenador donde esté REW desde la app de Audyssey MultiEQ Editor. El objetivo es descargarlo donde esté el REW instalado con acceso a internet. Si lo tienes en el móvil o en una tablet, apenas son 5 o 10 MB de fichero y se puede pasar de un dispositivo a otro incluso como adjunto de un email, vía Whatsapp, Drive o la plataforma que sea, aunque no se recomienda OneDrive.
Una vez descargado el fichero .ady en el ordenador, hay que abrir el ejecutable de OCA en .exe (para Windows) o el .dmg (para Mac). Incluso hay una versión para Ubuntu.
Ahora es el momento de apretar el botón ‘UPLOAD CALIBRATION’ y seleccionar el fichero .ady. Unos pocos segundos después, se descargarán dos ficheros: «TargetCurveOCA.txt» y «ExtractedMeasurements.zip». Guárdalos en un sitio fácil de identificar y descomprime el .zip en una carpeta. Verás que salen una muchos ficheros de texto, tantos como canales y mediciones hayas hecho antes.
Hay que abrir REW y configurarlo tal y como recomienda OCA en su video de Youtube. Son unos ajustes muy sencillos. Básicamente en Preferencias, pestaña ‘VIEW’ permitir unas 300 mediciones en vez solo 30 por defecto. Aceptar y reiniciar el programa. REW y A1 EVO Acoustic ahora deberían estar conectados vía ‘API’, si no, toca hacerlo a mano, activamos el servidor (te contamos cómo hacerlo aquí)
Una vez hecho esto, en la pestaña de menú superior ‘EQ’ hacemos click y en el desplegable ‘Target settings’ > ‘House Curve’ seleccionamos cualquier curva de destino como objetivo. OCA siempre incluye una recomendada que ha ido evolucionando con el paso de las versiones, actualmente se llama AcoustiX_default.txt
A continuación, de la carpeta descomprimida, seleccionamos todos los archivos y los arrastramos dentro de REW, todos a la vez, sin miedo. Se importarán automáticamente y en orden. Dejamos REW en la pestaña «SPL & Phase tab» y con este programa ya hemos terminado. Sé que puede parecer complicado al leer todo esto, y desde luego tiene un punto de mucha concentración. Lo más recomendable es ver el tutorial de Youtube para no quedarse perdido en el proceso.
Volvemos a nuestra interfaz del A1 EVO AcoustiX y apretamos el botón ‘START OPTIMIZATION’. Si tienes la mitad de la pantalla con el navegador y la otra mitad con REW, verás como al hacer clic, REW empieza a procesar todos los ficheros y en el navegador el script empieza a generar líneas con información del progreso de toda esta optimización.
Todo es automático, no hay que hacer nada y en unos minutos, según el número de altavoces y mediciones, tendrás un nuevo fichero .ady optimizado. Ese nuevo fichero .ady optimizado por Audyssey One EVO AcoustiX, llevará el sufijo ‘OneOptimized’ y hay que devolverlo a la app Audyssey MultiEQ Editor de nuestro móvil o tablet, de igual manera que nos enviamos la original, ahora le retornamos la modificada con iCloud, Drive etc.
No hagáis caso a las gráficas que aparecen en la app con el .ady optimizado, las clásicas con el antes en rojo y el después en verde, ya que no se corresponden con la representación real de las curvas (confirmado por OCA) sino que corresponden a los filtros aplicados con el algoritmo.
Una vez en la app, hay que enviarla al receptor AV, como hacemos normalmente. Ya sabemos que es un proceso que lleva su tiempo y mejor no tocar nada ni el dispositivo ni el receptor mientras dure todo esto.
Y fin, esto es todo. Solo queda lo más divertido: escuchar nuestras demos favoritas y confirmar o no que Audyssey One EVO AcoustiX ha mejorado el comportamiento de nuestro equipo de sonido.
A1 EVO se centra en varios aspectos clave para optimizar el rendimiento del sistema de sonido:
- Correcta sonoridad de todos los canales: asegura que todos los canales tengan el mismo volumen, proporcionando una experiencia auditiva uniforme.
- Polaridad de los altavoces: verifica y ajusta la polaridad de los altavoces/cables para garantizar una reproducción precisa del sonido.
- Alineación de la fase de todos los canales: este es un aspecto crucial que mejora significativamente la espacialidad del sonido. A1 EVO ofrece una precisión superior en comparación con el Audyssey tradicional, que a menudo es menos exacto.
- Optimización de subwoofers: Realiza ajustes tanto individualmente como en conjunto para los subwoofers, mejorando su rendimiento en términos de volumen y fase
- Y ahora con la evolución de AcoustiX, el algoritmo usa filtros MIMO para tratar la configuración como un conjunto activo donde cada altavoz (tres en este caso) ayuda al resto en su rendimiento.
Nuestra recomendación a día de hoy es dejar pasar un tiempo hasta que A1 Evo AcoustiX corrija los muy probables errores de código. Serkan siempre se ha caracterizado por una constante mejora en la programación en dos sentidos. El primero, en reducir los ‘bugs’ de muchos y muy diferentes configuraciones de los usuarios, y el segundo sentido, en optar por una constante optimización en el rendimiento de su algoritmo, sobre todo en las primeras semanas y meses desde su estreno.
Quizás Audyssey One EVO AcoustiX se haya alejado de la sencillez de su primera versión, pero el usuario siempre tiene la opción de limitar la complicación con las versiones express. Es realmente impresionante tener filtros MIMO en un algoritmo sin tener que pagar, como mínimo, los 300 euros que cuesta la referencia actual del sector, el DIRAC ART.
Si domináis el inglés, os recomiendo que visitéis AVS Forum y su canal de Facebook para tener información actualizada. En AVPasión seguiremos atentamente a este ‘Obsessive Compulsive Audiophile’, compartimos con él ese punto de obsesión y locura que nos hace desesperar y disfrutar a partes desiguales, por supuesto.
