La Odisea será, con total seguridad, una de las películas más comentadas de los próximos años. Pero no solo por tratarse de la nueva y ambiciosa superproducción de Christopher Nolan. La adaptación cinematográfica del poema épico de Homero llegará a los cines el 17 de julio en múltiples formatos de exhibición y, dependiendo de la sala elegida, los espectadores verán relaciones de aspecto de imagen completamente diferentes en pantalla.
La propia web oficial de la película ha servido para aclarar una cuestión que está generando bastante confusión entre aficionados y cinéfilos:
- ¿Qué versión veremos realmente en cada cine?
- ¿Es lo mismo verla en IMAX que en Dolby Cinema?
- ¿Qué diferencias reales existen entre IMAX 70 mm, IMAX digital, 70 mm convencional o una sala scope tradicional?
La respuesta es corta: no todos los espectadores verán la misma cantidad de imagen. Pero la respuesta larga es bastante más interesante, y es la que nos gusta desgranar en AVPasión.
Una película concebida para IMAX desde el primer día
Cuando se habla de formatos cinematográficos suele aparecer una idea equivocada. Muchas personas creen que una película tiene una única relación de aspecto fija y que después se proyecta exactamente igual en todas las salas del mundo.
Es cierto que otros directores cortan de raíz todo esto. Steven Spielberg, por ejemplo, lo tiene claro: da igual dónde vayas a ver ‘El día de la revelación’; en cualquier sala del mundo, independientemente de su tecnología, se proyectará en formato scope 2.39:1. Fin del debate.
En el caso de Nolan, la situación es muy diferente y propensa al caos. La palabra IMAX puede referirse tanto a las cámaras fotoquímicas de rodaje como a las pantallas de exhibición. Actualmente, es posible grabar con cámaras IMAX de 70 mm (y 15 perforaciones horizontales) y exhibir ese mismo formato y calidad fotoquímica en apenas unas cuarenta salas en todo el mundo.
A partir de ahí, entramos en un enredo técnico apto para los muy cafeteros, es decir, asiduos a AVPasión. Según la información oficial, la película contará con seis versiones adaptadas a los distintos sistemas de exhibición, combinados con cinco relaciones de aspecto:
| Formato | Relación de aspecto |
|---|---|
| IMAX 70 mm (15 perforaciones) | 1.43:1 |
| IMAX Digital (láser) | 1.90:1 |
| Dolby Cinema (láser) | 1.85:1 / 2.39:1 |
| Premium Large Format | 1.85:1 / 2.39:1 |
| 70 mm (5 perforaciones) | 2.20:1 |
| 35 mm (4 perforaciones en anamórfico) | 2.39:1 |
Bajo nuestro punto de vista, Nolan y su director de fotografía, Hoyte van Hoytema, entienden el rodaje en IMAX 70/15 como un lienzo vacío donde componer una situación con varios encuadres válidos a la vez, más que como un único encuadre favorito por encima de los demás.
Sería un error encuadrar sacando el máximo provecho del 1.43:1 para menos de 40 salas en el planeta, cuando serán decenas de millones de personas las que vean la película en 2.39:1. Tampoco hay que caer en el mito de que «cuanto más cuadrado, mejor». No habrá ningún elemento visual crítico o narrativamente relevante fuera de las líneas del 2.39:1. Garantizado. Lo contrario sería un suicidio comercial para una superproducción que busca recaudar millones en taquilla.
Os presento el punto fuerte de este reportaje: el siguiente gráfico es la guía de formatos que hemos elaborado en AVPasión para comprender de un solo vistazo las cinco relaciones de aspecto y, lo que es más importante, el tamaño de cada uno de los formatos de exhibición.
Todos los tamaños de imagen que veis aquí abajo guardan relación entre sí. Es decir, si ves la película en una sala que tiene proyección DCP 2K estás viendo un tamaño prácticamente cuatro veces más pequeño que si la ves en 4K. Y ver La Odisea en 4K supone verla unas tres veces más pequeña que en los 70 mm con cinco perforaciones fotoquímicas. Es importante tener en la cabeza este gráfico hablando de Christopher Nolan.
El gran malentendido sobre los formatos IMAX
Buena parte de la confusión procede de la palabra IMAX. En muchas conversaciones parece que únicamente existen dos categorías: IMAX y no IMAX. Sin embargo, la realidad es mucho más compleja. Y para simplificar, nos olvidamos de las cámaras IMAX en rodaje; solo hablaremos de exhibición comercial.
Cuando la web oficial habla de IMAX 70 mm o de IMAX a secas, está describiendo sistemas de proyección distintos y relaciones de aspecto distintas:
- Las salas IMAX 70 mm son las únicas compatibles con el formato 1.43:1 y, por lo tanto, las únicas que mostrarán la máxima cantidad de imagen disponible. Mostrará el negativo fotoquímico de 70 milímetros y 15 perforaciones en horizontal. Sus cuarenta pantallas en todo el mundo son de un tamaño gigantesco. Por poner un ejemplo, la pantalla IMAX de Leonberg, en Alemania, tiene unas dimensiones de 38 x 22 metros.
- El IMAX a secas que menciona la web son salas IMAX digitales, con proyección láser o incluso con doble proyección de lámpara xenón a 2K o 4K, con relación de aspecto 1.90:1 y en pantallas con tamaños mucho más reducidos.
Te puedes asustar por la pérdida de calidad con respecto al IMAX nativo, pero que nadie se alarme por el ratio más panorámico y menos cuadrado: no se va a perder ningún elemento visual narrativo crítico: nubes, cielos, árboles más altos…
También es cierto que hay algunas salas IMAX digitales con doble proyección 4K para cubrir esas pantallas tan enormes. Atención: esta doble proyección no genera un 8K, pero eso ya es otro cantar… Son las llamadas IMAX GT (grand theater). Parece que no habrá exhibición de La Odisea aquí o, al menos, no lo anuncian.
Christopher Nolan lleva años defendiendo el uso del formato IMAX. Pero no solo por aumentar el tamaño de la pantalla y aprovechar un lienzo visual mucho más grande, que le encanta; sino por la sensación 3D que le produce el detalle impactante y la enorme información almacenada en un negativo 70/15 fotoquímico.
Si has sobrevivido a las décadas de confusión técnica y marquetiniana de IMAX, felicidades. Reposa y sigue leyendo con calma que vienen curvas.
Cuanto más pequeño es el número, más imagen vemos
La forma más sencilla de entender todas estas diferencias consiste en olvidarse por un momento de las tecnologías de proyección y centrarse únicamente en las proporciones.
En este punto, es el momento de visitar la web de la película y jugar con el reproductor de vídeo del tráiler, que te va a conmutar entre las diferentes relaciones de aspecto. Muy divertido y muy didáctico a la par. Te dejamos el enlace aquí.
Una relación de aspecto 2.39:1 significa que la imagen es muy panorámica y relativamente baja. Una relación de aspecto 1.43:1 significa que la imagen es mucho más alta.
Por eso, cuando se comparan los distintos formatos disponibles para La Odisea, el orden real sería el siguiente:
- IMAX 70 mm (1.43:1)
- IMAX Digital (1.90:1)
- Dolby Cinema y PLF en versión Flat (1.85:1)
- 70 mm tradicional (2.20:1)
- Scope y 35 mm (2.39:1)
La consecuencia práctica es evidente. Cada escalón supone una pérdida progresiva de imagen visible respecto al formato IMAX completo.
No significa necesariamente que la experiencia sea peor. Dolby Cinema, por ejemplo, puede ofrecer ventajas en contraste, brillo o rango dinámico frente a determinadas salas IMAX.
Sin embargo, sí significa que la composición visual diseñada para el formato más alto se va reduciendo progresivamente.
¿De dónde sale cada uno de los másteres?
Una de las preguntas más repetidas entre los aficionados es si Christopher Nolan ha rodado varias versiones diferentes de La Odisea. La respuesta es no. No existen múltiples películas. Lo que existen son distintos másteres derivados del material original. El punto de partida es el encuadre IMAX de máxima altura, correspondiente a las versiones 1.43:1.
A partir de ahí se generan los distintos formatos de exhibición.
Las copias IMAX 1.90 conservan gran parte de la imagen original, aunque eliminan una porción de información vertical. Las versiones 2.20:1 recortan todavía más altura. Las versiones Scope 2.39:1 son las más panorámicas y las que muestran una menor cantidad de imagen vertical.
No es únicamente una cuestión de tamaño de pantalla. También es una cuestión de composición.
Dolby Cinema no muestra el mismo encuadre que IMAX 1.90
Existe una idea muy extendida según la cual Dolby Cinema simplemente utiliza una relación de aspecto 1.85:1 y, por tanto, muestra una versión ligeramente más recortada que IMAX 1.90.
La realidad es algo más compleja. En este caso entra en juego una limitación técnica relacionada con los estándares DCI utilizados en el cine digital. El contenedor Scope DCP emplea una resolución de 4096 x 1716 píxeles. El contenedor Flat DCP utiliza una resolución de 3996 x 2160 píxeles. Por su parte, el formato IMAX Digital 1.90 aprovecha prácticamente toda la resolución DCI completa de 4096 x 2160 píxeles.
Y es aquí donde aparece la diferencia relevante.
El contenedor Flat dispone de menos píxeles horizontales que el empleado por IMAX 1.90. Por tanto, si se quiere mantener la resolución nativa de la imagen existen dos caminos posibles.
El primero consiste en escalar la imagen para adaptarla al nuevo ancho.
El segundo consiste en conservar los píxeles originales y realizar un pequeño recorte lateral.
Todo apunta a que esta segunda opción es la elegida para La Odisea, ya que permite preservar la resolución original sin introducir procesos adicionales de escalado. Como consecuencia, las versiones 1.85:1 no solamente muestran menos imagen por arriba y por abajo respecto al máster IMAX 1.43. También presentan un ligero recorte lateral respecto a una presentación IMAX 1.90.
La diferencia es pequeña y probablemente imperceptible para la mayoría de espectadores durante una proyección normal, pero desde un punto de vista técnico implica que el encuadre no es exactamente idéntico. Y en esos detalles nos encanta movernos en AVPasión.
¿Dónde ver La Odisea en 70 mm e IMAX en España?
Los espectadores españoles tendremos más opciones de las que existían hace apenas unos años, aunque seguiremos lejos de las posibilidades disponibles en Estados Unidos o Reino Unido.
La Odisea contará con tres salas que proyectarán copias fotoquímicas de 70 mm convencional de 5 perforaciones en formato 2.20:1.
Salas 70 mm confirmadas en España
- Cines Paz (Madrid)
- Cines Palafox (Zaragoza)
- Phenomena Experience (Barcelona)
Estas tres salas permitirán disfrutar de La Odisea en película fotoquímica de 70 mm y 5 perforaciones por fotograma. Por favor, que nadie se confunda: no se trata del formato IMAX 70 mm 1.43:1 que representa la experiencia de máxima calidad disponible para la película.
Salas IMAX Digital destacadas en España
Para quienes busquen una experiencia IMAX, España contará también con varias salas IMAX Digital 1.90:1.
- Kinepolis Ciudad de la Imagen (Madrid)
- Palafox Aragonia (Zaragoza)
- Cinesa Parquesur (Madrid)
- Cinesa Diagonal Mar (Barcelona)
- Cinesa Bonaire (Valencia)
- Cinesa Festival Park (Mallorca)
- Cinesa La Cañada (Marbella)
- Cinesa Lagoh (Sevilla)
- Ocine Málaga Nostrum (Málaga)
Especialmente interesante será el caso de Zaragoza, ya que la ciudad dispondrá simultáneamente de una sala 70 mm convencional en los Cines Palafox y una sala IMAX Digital 1.90 en Palafox Aragonia.
Europa aumenta en salas IMAX 70 mm
Uno de los datos más llamativos del estreno de La Odisea es la expansión del formato IMAX 70 mm respecto a Oppenheimer. La venta anticipada de entradas para las copias IMAX 70 mm se ha abierto en 39 salas de todo el mundo, una cifra superior a la que tuvo Oppenheimer durante su estreno inicial.
A pesar de este crecimiento, Europa sigue estando claramente infrarrepresentada.
Reino Unido volverá a concentrar buena parte de la oferta europea gracias a tres salas IMAX 70 mm en Londres y Mánchester. También la mencionada anteriormente en Alemania.
A ellas se suma la histórica sala IMAX de Praga, una de las pocas instalaciones europeas capaces de proyectar copias IMAX 70 mm en formato 1.43:1.
La gran novedad llega desde Bélgica. Kinepolis Bruselas ya disponía de una pantalla IMAX 1.43 y proyección láser GT, pero para La Odisea ha incorporado también proyección IMAX 70 mm. Esto convierte a la capital belga en una de las localizaciones más atractivas de Europa para disfrutar de la película tal y como fue concebida.
Otra incorporación importante es la del Pathé Odysseum de Montpellier, en el sur de Francia. La sala ya contaba con pantalla IMAX 1.43 y sistema láser GT, pero también ha añadido proyección IMAX 70 mm para el estreno de La Odisea.
La situación demuestra que el formato sigue creciendo lentamente en Europa, y eso es muy buena noticia. Aunque continúa muy lejos de la implantación que tuvo hace veinte años en España (con salas en Madrid y Barcelona, por ejemplo).
La elección de la sala será más importante que nunca
Puedes comprobar en el siguiente enlace que toda esta situación ya se vivió con el espectacular éxito de Oppenheimer en salas de cine en el verano de 2023 y muchos elementos se repiten.
Como, por ejemplo, la gran paradoja de que todos los espectadores verán la misma película, pero no exactamente la misma relación de aspecto de la imagen en La Odisea.
En una época en la que muchas producciones terminan consumiéndose en streaming pocos meses después de su estreno, Christopher Nolan vuelve a convertir la elección de la sala en una parte fundamental de la experiencia cinematográfica, algo inalcanzable para el streaming.
De las pocas buenas noticias, es que esta vez las diferencias se limitan al tamaño y ratio de la pantalla. No hay debate ninguno en el formato de sonido, que será igual para todos: surround 5.1. Nolan y el inmersivo no se hablan, qué le vamos a hacer.
¿He dicho todos? No. Las salas IMAX son salas que funcionarán en modo 5.0 sin canal de bajas frecuencias, vamos, que no tienen canal LFE porque todos sus altavoces son prácticamente «full range». Todo lo que llegue a los subwoofers será por gestión de los graves de la sala o bass management.
En resumen, dependiendo de la sala elegida, los espectadores podrán ver una cantidad muy distinta de información visual. Y pocas veces una superproducción reciente había llevado esa diferencia tan lejos como parece dispuesto a hacerlo La Odisea.
