La Academia de Cine presentó este pasado viernes 30 de mayo en la ciudad de Madrid su renovada sala de proyecciones, equipada con tecnología Dolby Atmos. Esta nueva mejora en la sede de la institución se dio a conocer con un coloquio entre varios profesionales de la industria alternadas con varias proyecciones de fragmentos de películas mezcladas en Dolby Atmos como La sociedad de la nieve, Modelo 77 o Guardiana de dragones.
Y allí estuvimos. Desde AVPasión queremos agradecer a Dolby España por la invitación al evento, así como la buena organización. No en todos los actos la prensa está ubicada en la mejor fila del patio de butacas y esos detalles son de agradecer.
Ricardo Viñas, consultor de Dolby, nos contó algunos de los detalles más técnicos de la renovación. Entre ellos cabe destacar que no solo se ha implementado la tecnología Dolby Atmos, sino que, además, se ha mejorado el tratamiento acústico de la sala.
Se trata de una sala de tamaño medio/pequeño con una pantalla en relación de aspecto scope 2,39:1, con disposición en graderío y con el consiguiente acortamiento de altura en la parte trasera, lo que dificulta la acústica en esa parte de la sala.
La sala de proyecciones de la Academia tiene todos los equipos Dolby. Desde el servidor, pasando por los amplificadores como los altavoces y el procesador. Todo lleva el logotipo de la doble ‘D’ del laboratorio americano.
Analizando un poco más los altavoces, la sala cuenta con 48 posiciones para optimizar la cobertura de todo el patio de butacas. No está de más recordar que podemos encontrar hasta un máximo de 64 en las salas de dimensiones más grandes.
Por si fuera poco, los altavoces de detrás de la pantalla están triamplificados, así que encontraremos el máximo rendimiento de cada cono para graves, medios y agudos.
Los altavoces surround y de altura se componen de los Dolby DSR1260 y DSR1280, cuyas propiedades principales destacan una dispersión tanto horizontal como vertical bastante grandes, entre los 60º y los 130º. Curiosamente pueden colocarse indistintamente en vertical como en horizontal gracias a que la bocina de compresión de agudos puede girarse en consonancia.
Tienen un rango estable de frecuencias entre 55 Hz y 20 Khz, y un alcance máximo de unos 19 metros hasta la posición de referencia de escucha.
La importancia del Dolby Atmos en la experiencia sonora
El Presidente de la Academia, Fernando Méndez-Leite, fue el encargado de dar la bienvenida a los asistentes; y a continuación tomaron la palabra Juan Ferro y Cristian Amores, vocales de la especialidad de sonido en la Junta Directiva de la Academia, junto a Ricardo Viñas, consultor Senior de Dolby, que explicaron los beneficios y la importancia de estas mejoras en la sala de la calle Zurbano de Madrid
Participaron en la mesa redonda Vanessa Garde, compositora de cine y televisión; Mikel Fernández Krutzaga, ingeniero de sonido, mezclador y compositor; Gabriel Gutiérrez, diseñador de sonido y mezclador; Esther Gómez, CEO de Best Digital; Juan Ferro, diseñador de sonido y mezclador; y Ricardo Viñas. A través de sus testimonios se analizaron los retos a los que se enfrenta el sector en España a la hora de innovar mediante tecnologías como Dolby Atmos.
La charla, de unas dos horas de duración, se puede ver en este link de la Academia de Cine:
De nuevo, Ricardo Viñas presentó algunas estadísticas que nos sorprendieron a todos. Según los datos de Dolby, en España hay 190 salas Dolby Atmos con fecha de mayo de 2025. Ese dato convierte a nuestro país en el sexto país del mundo con más salas equipadas con dicha tecnología. Y más concretamente, en Europa solo nos superan Francia y Alemania.
Si a la anterior estadística le añadimos el criterio del ratio de población nacional por sala, somos el segundo país de Europa, solo superados por Francia. Qué duda cabe que los nuevos complejos de centros comerciales donde todas o casi todas las salas son Dolby Atmos, están ayudando a esta estadística, cuando antes, solo la sala más grande se equipaba con dicha tecnología.
Hasta ahí las buenas noticias. Las malas del cine patrio y su sonido es que de entre las 200 ó 300 películas producidas en España al año para exhibición en salas de cine, solo entre 10 o 15, se mezclan en Dolby Atmos. Y de esas quince películas menos aún llegan con sonido inmersivo a plataformas de streaming o al formato físico. Toda una estadística a mejorar en los años venideros.
Demostraciones Dolby Atmos
Durante el coloquio pudimos ver y escuchar en Dolby Atmos algunos clips de Dolby y otros de películas españolas nominadas o ganadoras de premios Goya.
Entre los primeros destacó el mítico clip ‘Unfold’ mezclado por el diseñador de sonido de la saga Transformers Erik Aadahl, toda una referencia en el sector a nivel mundial. Nunca se cansa uno de escuchar estos pocos segundos de subgraves y contundencia. El ataque y los transitorios de cada pieza de cristal que se va integrando mientras se construyen las formas es abrumador en una buena sala. Y desde luego esta lo es.
También cabe destacar la pieza presentada por Gabriel Gutierrez, mezclador y diseñador de sonido de referencia internacional. Él es el responsable de una de los mejores bandas sonoras de los análisis de AVPasion: ‘Posesión infernal: el despertar‘. Una mezcla en Dolby Atmos de absoluta referencia y una de las primeras que analizamos aquí, a la que otorgamos un 9,8 en el apartado de sonido. Aquí te dejo el link si te interesa profundizar algo más en esta película.
En esta charla, Gabriel presentó una escena de la pelicula ‘El llanto‘ (2024) de Pedro Martín Calero. Enmarcada dentro del género de terror, la escena del baile dentro de la discoteca es un ejemplo espectacular de objetos independientes y de rango dinámico.
Sin hacer spoilers, la cantidad de elementos por separado de voces, música y efectos de sonido que se integran en la pista de baile consigue una sensación de inmersión total, sin caer en tópicos. Inmersión muy efectiva. Y qué decir del rango dinámico: el inicio es más sosegado hasta que se suceden los acontecimientos impactantes y todo se dispara hasta llega a atronar de sonoridad.
En ese momento miré alrededor de la sala y observé a más de una y de dos personas con las manos en los oídos para intentar rebajar la presión sonora. No he visto este largometraje y solo por el diseño de sonido de esta escena intentaré visionarla.
Solo queda esperar que esta sala se convierta en una referencia de la comunidad cinéfila añadiendo una proyección HDR para cine, como Dolby Vision bajo el paraguas del Dolby Cinema. Por pedir, que no quede.
