En cuanto aplicas las primeras calibraciones de la app GSonic en tu equipo te das cuenta rápidamente de que algunos fabricantes de receptores AV nos han estado facilitando un ajuste de mínimos. No me atrevería a llamarlo calibración al 100%. Su marketing nos transmite que calibrar el sonido es tan fácil como conectar un micrófono, aguantar cinco minutos de ruidos extraños y conformarse con lo que salga de ahí.
La realidad es mucho más rica. Esos sistemas de calibración que vienen de serie, por ejemplo, en los receptores Denon o Marantz, no están programados para que tu salón suene espectacular, sino para evitar problemas básicos y no meterte en la complejidad acústica que puede llevar a la frustración. El chip de tu equipo da para muchísimo más, pero el fabricante lo prefiere en modo cómodo.
Por suerte, un ingeniero independiente, gracias a su pasión y buen oído, detectó esta limitación y decidió tomar el control del hardware por su cuenta. El resultado de exprimir ese chip integrado en el receptor AV está dejando en evidencia a departamentos de I+D millonarios.
Ya no estás limitado a los ajustes conservadores del Audyssey oficial. Ahora puedes aplicar una calibración diferencial a tus equipos sobre la acústica propia de tu sala.
El origen del ‘hack’ que puso en evidencia a la industria
Toda esta sacudida tiene un nombre propio en la comunidad audiófila global: OCA (Obsessive Compulsive Audiophile). Este ingeniero comenzó a subir vídeos a su canal de YouTube enfocado en análisis de audio movido por una obsesión muy concreta: comprobar cómo el sistema de calibración Audyssey MultEQ XT32 promediaba la respuesta de sus altavoces y moderaba la dinámica (entre otros) sin una curva objetivo específica para las características de cada sala. Todo plano y conservador.
Sus primeros proyectos (Acoustic y las primeras versiones de Audyssey One) nacieron como un ‘hack’. OCA descubrió que la aplicación móvil oficial de Audyssey (esos 20 euros que casi todo aficionado acaba pagando) podía utilizarse como un simple canal de paso. Medías la sala con el teléfono/tablet, extraías el archivo con los datos en bruto a un PC y dejabas que sus scripts procesaran esa información a través de REW (Room EQ Wizard). Una vez calculados los filtros correctos, volvías a inyectar el archivo modificado en la app y se lo enviabas al receptor.
Aquello era solo el principio. El verdadero punto de inflexión llegó cuando vio la luz AcoustiX. En ese momento se cortó de raíz el cordón umbilical con la aplicación comercial de la tablet. El software pasó a comunicarse por red IP directamente con el procesador del receptor, tomando el control de la electrónica y demostrando que esos chips tenían potencia de sobra para gestionar correcciones de fase y tiempos con una precisión que Audyssey jamás se había atrevido a implementar.
Y gracias también a REW. Siempre en nuestros corazones y al que os animo a donar unos euros por todo el trabajazo que hace y que tiene como consecuencia nuestro disfrute en casa.
La revolución de la toma de datos por impulsos y el motor de EVO 32
El esfuerzo de este ingeniero ha alcanzado su madurez con una suite de herramientas de pago pensada para quienes buscan el límite absoluto de su instalación. El primer pilar de este ecosistema es GSonic Immersive, la herramienta de medición de respuesta al impulso, que cambia radicalmente la forma de medir.
Hasta ahora, las aplicaciones de calibración enviaban tonos de prueba genéricos desde el móvil o el propio receptor. Esta nueva utilidad envía señales multicanal Dolby TrueHD con o sin Dolby Atmos directamente por HDMI desde un ordenador hasta el receptor para capturar la respuesta al impulso de cada altavoz en la sala.
En este proceso, la herramienta puede tomar mediciones en dos modos:
- Modo AcoustiX, donde exportamos un .ady para llevarlo a la app gratuita de calibración.
- Modo GSonic EVO 32, con más información y almacenamiento específico para la app de pago más avanzada de la suite.
Ahí es donde entra en juego GSonic EVO 32, el programa que actúa como verdadero calibrador. A diferencia del software tradicional, aquí no hay que adivinar qué pico de frecuencia cortar o qué valle intentar rellenar a ciegas. El programa analiza el comportamiento físico real de tus cajas y de la estancia para aplicar soluciones puramente matemáticas con modelos realmente sofisticados.
El salto cualitativo al escuchar una sala procesada con este algoritmo se debe a decisiones de ingeniería muy concretas:
- Tratamiento de subwoofers y frontales en phased array: en lugar de ajustar los subwoofers como elementos aislados que luchan entre sí, el software los sincroniza junto con el resto de altavoces como si fueran una única matriz. El retardo, la polaridad y la ganancia se resuelven en un solo cálculo unificado, con una EQ individual (si tu receptor no lleva un procesador Cirrus) pensada para mejorar el conjunto.
- Respeto a la física del subwoofer: el algoritmo identifica en la medición si la caja de graves es sellada (sealed) o dispone de puerto reflex (ported), respetando la caída natural de la frecuencia (roll-off) sin forzar el cono.
- Crossovers dictados por la distorsión: se acabó la regla perezosa de cortar todos los altavoces a 80 Hz porque THX dice que »en todas las casas y en todos los equipos del mundo mundial, es lo óptimo». ¿En serio? Menudo mito. El programa busca el punto de corte en el límite limpio del altavoz. Además, procesa la rotación de fase de cada pareja de cajas en el punto de cruce (el altavoz se alinea primero consigo mismo antes de intentar alinearse con los demás).
- Corrección inteligente de valles (distortion-aware): si la física de tu sala genera una cancelación profunda en una frecuencia, subir la ganancia ahí solo consigue saturar el amplificador o distorsión en el altavoz. Este motor solo intenta corregir esos baches si el transductor puede entregar esa presión sonora de forma limpia al volumen de escucha real.
- Gestión de filtros según la señal: combina filtros de fase mínima, fase lineal y fase mixta, aplicando cada uno exclusivamente donde la señal lo requiere.
- Percepción de volumen real (Moore–Glasberg): la igualación de niveles entre canales abandona el clásico vúmetro en escala de decibelios y aplica modelos psicoacústicos que analizan cómo percibe el oído humano la sonoridad a distintas frecuencias.
- Dos calibraciones independientes en memoria: permite inyectar dos perfiles distintos en el receptor (el perfil Reference por un lado y por otro, la variante Flat).
- Inclusión condicional de LFE + Main: solo propone la activación de este modo si los datos de la medición demuestran que la respuesta en graves mejora de forma efectiva en tu habitación.
Para quienes quieran comprobar cómo suena este nuevo enfoque matemático antes de meterle unos 100 euros al bolsillo del bueno de Serkan (OCA), el desarrollador ofrece GSonic Reference. Se trata de una herramienta totalmente gratuita que ejecuta exactamente el mismo motor de cálculo y la misma precisión en la alineación de fase que la versión superior, pero acotada únicamente a sistemas estéreo (configuraciones 2.0 o 2.1).
El podio de la calibración: de la alta gama de pago a la alternativa gratuita
Con tantas opciones sobre la mesa, es necesario poner orden y analizar el panorama técnico en función del rendimiento efectivo que obtenemos por cada euro invertido.
🥇 Medalla de Oro: DIRAC ART (Active Room Treatment)
Juega en una liga propia. La genialidad técnica de Dirac ART reside en su arquitectura MIMO (Multiple Input, Multiple Output) interactiva en todos los canales. Mientras los sistemas tradicionales tratan cada caja por separado, aquí todos los altavoces de la sala trabajan: los que emiten sonido y los que simultáneamente, actúan como absorbentes activos emitiendo señales en contrafase para destruir los ecos y las resonancias de la habitación en tiempo real.
- Coste: es el programa más caro del mercado. Requiere pagar entre 800 y 900 euros en licencias completas y contar con un procesador o receptor AV de gama muy alta que sea compatible.
🥈 Medalla de Plata: empate entre Dirac DLBC y el ecosistema GSonic al completo
En el segundo escalón del podio encontramos el duelo más interesante de la acústica actual:
- Dirac Live Bass Control (DLBC): es el estándar de la industria para controlar varios subwoofers, equilibrar el conjunto y lograr una respuesta uniforme en varios asientos. Su rendimiento es impecable, pero exige desembolsar entre 500 y 650 euros solo en licencias.
- GSonic Immersive + GSonic EVO 32: la alternativa que ha sacudido el mercado. Consigue tutear a DLBC alineando los subwoofers en phased array, corrigiendo la fase mixta y calculando los cortes por distorsión. Ofrece un mini MIMO solo con dos altavoces. Mi entusiasmo inicial cayó y, en mi sala, prefiero no usarlo.
- Coste: la combinación de licencias de OCA cuesta 211€ (varía según el cambio con el dólar), la mitad que su rival comercial (aproximadamente unos 600€). Serkan ha sabido medir y posicionar muy bien sus dos productos estrella.
🥉 Medalla de Bronce: el ecosistema de entrada de OCA y DIRAC Room Correction
En el tercer puesto situamos las soluciones de acceso del desarrollador independiente:
- Opción estéreo (GSonic Reference): la variante gratuita (2.0 / 2.1) con todo el potencial de cálculo de fase.
- Opción multicanal (GSonic Immersive + AcoustiX): la captura por impulsos mediante HDMI exportando el archivo .ady optimizado hacia el motor gratuito AcoustiX.
- Opción DIRAC Room Correction: con el extra de calibrar todo el rango de frecuencias, tal y como trabaja AcoustiX si así lo indicas.
- Coste: GSonic oscila entre los 0 euros de la versión estéreo y los 75 euros de la herramienta de captura. DIRAC RC se va a los 349 dólares.
| Solución / Software | Punto Fuerte Técnico | Precio Aprox. | |
|---|---|---|---|
| 🥇 Oro | Dirac ART | Cancelación activa multidireccional | 800€ – 900€ |
| 🥈 Plata | Dirac DLBC vs. GSonic Immersive + EVO 32 |
Optimización del conjunto basada en el rendimiento individual | DLBC: 500€-650€ GSonic: 211€ |
| 🥉 Bronce | Dirac Room Correction vs. GSonic Immersive + AcoustiX |
Iniciación a curvas objetivo y modelos matemáticos avanzados | Dirac: 349€ GSonic: 0€ – 75€ |
Soluciones fuera del podio y menciones especiales
- AcoustiX: la mención al rendimiento gratuito. Da un salto de calidad enorme respecto al software de fábrica al comunicarse por red IP con el receptor, aunque sigue dependiendo de las mediciones tradicionales de la app móvil. Coste: 0 euros. Primeras impresiones sobre Audyssey EVO AcoustiX.
- Audyssey MultEQ-X: la herramienta oficial de pago para PC. Es una aplicación repleta de controles manuales, filtros PEQ y curvas objetivo, ideal para un instalador que quiera esculpir el sonido a mano. Sin embargo, sigue arrastrando el algoritmo básico de Audyssey (a años luz de los complejos cálculos de OCA y sus soluciones). Su precio es elevado (unos 200 euros) y tiene el gran inconveniente de quedar vinculada para siempre a un único receptor (el horror…)
- Audyssey MultEQ XT32 (Nativo): el punto de partida de la industria. Es un sistema totalmente automatizado y conservador que sirve como solución básica. Coste: 0 euros (o 20 euros si compras la app del teléfono o tablet con mejores opciones).
El PC como procesador frente a la comodidad del receptor de salón
No podemos cerrar este análisis sin abordar un concepto que suele generar confusión: el uso de Dirac Live Processor en cualquier PC o Mac. Este software permite utilizar la CPU de un PC o un Mac como si fuera un procesador de audio virtual de última generación, ejecutando algoritmos como Bass Control o ART sin importar si tu receptor tiene el chip DIRAC o no.
Es una solución brillante para los defensores del HTPC (Home Theater Personal Computer), ya que esquiva la rápida obsolescencia del hardware.
Sin embargo, hay que separar bien ambos mundos. Convertir un PC en el cerebro permanente de tu sistema exige mantener ese ordenador encendido y configurado en la cadena de audio entre tus fuentes y las etapas de potencia. No almacenas nada en el receptor, está todo en el ordenador.
Por el contrario, la filosofía basada en GSonic mantiene intacta la comodidad del salón. Solo necesitas conectar el ordenador durante unos minutos para medir la sala y dejar que los algoritmos calculen la matemática compleja. Una vez inyectada la nueva calibración en la memoria de tu Denon o Marantz, apagas el PC y sigues utilizando tu receptor como siempre, disfrutando el lamentable contenido de la TDT, el reproductor Blu-ray 4K o la consola, pero con una precisión acústica que antes no era posible.
Un nuevo escenario para el entusiasta del audio
La democratización del procesamiento de señal ha cambiado las reglas del juego en el cine en casa. Ya no hace falta dejarse una fortuna en acondicionamiento ni cambiar de receptor cada vez que una marca anuncia una nueva versión de su software.
Si tienes en el salón un receptor compatible con Audyssey XT32, la hoja de ruta es fascinante. Probar la versión estéreo gratuita o dar el salto a la captura por impulsos multicanal es uno de los experimentos más gratificantes que puede hacer hoy cualquier aficionado al sonido.
Tu receptor tenía mucho más que decir; solo hacía falta el programa correcto para trabajarlo. Y 30 minutitos de nada, a solas en tu casa, lanzando ruidos perturbadores que nos hacen sonreír.
