Os traemos el análisis del disco Blu-ray 4K de Twisters, que viene con un gran titular: contiene un video de una gran calidad y una sobresaliente banda sonora en Dolby Atmos en castellano.
Como siempre decimos en estos casos, no vamos a comentar lo buena o mala que es la película, si no lo bien o mal que se ve y se oye esta edición del disco Blu-ray 4K. ¡Vamos allá!
Primero, unos datos sobre la producción de Twisters. En el año 2024 y con unos 150 millones de dólares de presupuesto estimado, Warner apostó por esta película que podría considerarse la segunda dentro de la saga de tornados que inauguró Twister (1996). El balance fue rentable, pues recaudó 370 millones en taquillas de todo el mundo. Todo un éxito para el director el jovencísimo director Lee Isaac Chung. Eso sí, bien apadrinado por el mismísimo Steven Spielberg como productor ejecutivo y con una historia supervisada por John Konsinski.
Twisters se grabó en su totalidad en fotoquímico en 35 mm de 4 perforaciones (full frame), con cámaras de la empresa ARRI, y con un proceso anamórfico incorporado en sus lentes, es decir, para conseguir ya una relación de aspecto en el negativo de cámara de 2,39:1. Las ópticas usadas fueron unas Panavision de la serie C (más antiguas) y T (más modernas) y unos zooms Panavision Primo, auténticas joyas de la óptica cinematográfica.
De manera anecdótica, se usaron cámaras digitales Go Pro para simular ciertas conexiones en directo desde tablets tal y como figura en el largometraje.
Más tarde profundizaremos sobre las consecuencias de elegir estás cámaras y lentes. Afortunadamente, todo el material se ha mantenido en 4K nativo desde el escaneo del fotoquímico a la corrección de color y masterizado para llegar a la venta en este disco Blu-ray.
Especificaciones
| Característica | Detalles |
|---|---|
| Disco | |
| Capacidad | 1 disco de 100 GB |
| Video | |
| Codec | HEVC / H.265 |
| Bitrate promedio | 73 Mbps |
| Resolución | 4K nativo |
| HDR | HDR10 y Dolby Vision MEL |
| Aspect ratio | 2,39:1 (puntualmente 1,77) |
| Audio | |
| Idiomas | Dolby Atmos castellano |
| Formato | Dolby Digital 5.1 y Dolby Atmos True HD, castellano |
| Bitrate promedio | 3,2 Mbps |
Twisters: Análisis de la imagen
Vamos con el primer titular: la presentación 2160p tiene una calidad muy buena con su origen en fotoquímico de 35 mm.
Antes de entrar en detalles, veamos la relación crítica entre el ancho de banda, la duración de la película y el tamaño del disco elegido. El Blu-ray ofrece una codificación H265 a 73 Mbps de promedio para el vídeo 4K, con picos instantáneos de 126 Mbps. El largometraje tiene una duración de 123 minutos y está almacenado en un disco de 100 GB.
Es una combinación en el rango medio alto del mercado. Recordemos que la tasa máxima de datos por segundo en un Blu-ray 4K son unos 128 Mbps. La codificación H265 a 73 Mbps se sitúa en la zona media alta de las ediciones en disco, demostrando que un largometraje de dos horas se puede codificar.
Esta edición mantiene mayoritariamente el ratio 2,39:1 marca de la casa de esta saga. Pero durante las frecuentes conexiones en directo o streamings de uno de los equipos que persigue los tornados, la relación de aspecto y la resolución cambia a 1080p y 16:9 (1,77) mostrando la imagen centrada en la pantalla. Echad un vistazo a como lo resuelven en la captura de aquí abajo:
Alto rango dinámico (HDR)
La edición en disco Blu-ray 4K de Twisters viene con con dos formatos HDR: Dolby Vision MEL con su metadata dinámica y HDR10 con su metadata estática.
Ante este escenario siempre me gusta subrayar que solo hay una corrección de color en alto rango dinámico y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características y especificaciones.
Tampoco está de más recordar que el Max CLL es el valor del pixel más alto de luminosidad encontrado en algún frame de la película. En los mapas de nits que os vamos a mostrar, está representado en azul claro. Por su parte, el MAX FALL es el valor promedio de luminosidad de cada plano del film y aquí está representado por el color morado.
El Dolby Vision y el HDR son esencialmente iguales en la comparación. Para este visionado nos quedamos con el Dolby Vision, que se queda con un Max CLL de unos 359 nits para una media muy mayoritaria de 171 nits. El Max FALL, por su parte, se sitúa en 52 nits para una media de 10 nits. Estamos ante cifras en la zona media baja en la edición de películas actuales HDR, donde la cercanía a los 600 y 1.000 nits suele ser el escenario habitual.
Con respecto a la versión de alto rango dinámico con Dolby Visión, este disco trae una capa MEL (mínimum enhancement layer) de 10 bits, con apenas unos 60 KB de información extra (básicamente la metadata dinámica). Una lástima que no hayan incorporado la capa FEL en su totalidad.
Como podéis ver en las capturas, las escenas con más brillo son exteriores día, pero como durante todo el metraje el tiempo meteorológico es nublado o lloviendo, resulta coherente con la narración y la estética, que es al final lo que buscan los responsables.
En una decisión claramente creativa, el HDR se limita en ambas versiones a 300 nits, con y sin metadata dinámica. Da igual que haya una explosión enorme, el brillo no crecerá de esa cifra, como podéis ver en el pantallazo de más abajo. Pero la sensación de contraste es buena al estar casi siempre en exteriores e interiores con luminosidad reducida.
Así que podemos resumir diciendo que Twisters tiene una edición con un HDR medio-bajo, muy en la línea del máster DCP visto en las salas de cine comerciales en su día.
Definición y textura
Twisters no tiene unas imágenes de buena definición. Usa la mejor película fotoquímica de la historia, la Kodak Vision 3 en diferentes ISOs; para exterior 50, para interior de los coches 250 ISO y para noches y baja luz 500 ISO.
A esto le sumamos que las ópticas anamórficas Panavision C y T (especialmente las serie C) tienden a suavizar la imagen. Esto quiere decir que la óptica comprime la información del sensor a lo ancho 2x veces y luego se desanamorfiza (digamos que se estira) para volver a tener la relación de aspecto adecuada. La cantidad de cristal necesario para hacer esto, crea la suavidad de las imágenes captadas con estas lentes y elimina esa definición uniforme de la alternativa: las ópticas esféricas.
La suma de diferentes stocks o emulsiones junto a las diferentes ópticas, da un resultado homogéneo, pero no perfecto, algo habitual con estas dos elecciones técnicas. Pero es algo buscado por el director y el fotógrafo, concretamente este último, el legendario Dan Mindel (que ha fotografiado Misión Imposible 3, Star Wars IX, Star Trek en la oscuridad…) afirma lo siguiente en la web de KODAK:
«Me encanta trabajar con ópticas anamórficas, e Isaac estaba de acuerdo con la idea de que cuando estás filmando en exteriores, como los que exploramos en Oklahoma, quieres tener ese aspecto de pantalla ancha para mostrar que el campo tiene una extensión enorme.»
«También fue evidente que, como hay tanta arquitectura contemporánea en torno a los paisajes de caminos rojos polvorientos y enormes llanuras verdes; no podíamos más que incluir todo eso como parte de una arquitectura real americana. Así que sugerí que adoptáramos una especie de mirada fotoperiodística de la revista Time Life de los años 70 y tratáramos de hacer de sus imperfecciones, beneficios para la integración con nuestra historia».
En otras palabras: todo está pensado para una estética de guerrilla documental, con lluvia, barro, y una atmósfera sucia que amenaza peligro constantemente.
Espacio de color ampliado (WCG)
Twisters es una película con una paleta cromática contenida mayoritariamente en el espacio de color P3, tal y como fue en su versión en salas (DCI-P3).
Como reseñaba antes el director de fotografía, Dan Mindel, el verde es el color preponderante en la paleta cromática. Es el protagonista y desde luego el que más matices ofrece. Incluso hace excursiones en el gamut más amplio del Rec 2020.
El azul es el otro color con más presencia, pero esos exteriores nublados, lluviosos y tormentosos. De la mezcla de ambos (verde y azul) sale la mayoría de la suave paleta cromática del largometraje.
Los rojos se limitan a momentos puntuales del protagonista masculino, como su ropa, el coche, etc. como contraste a los fríos tonos del equipo rival.
Aquí os dejo con una captura de un ordenador con colores que sobrepasan el espacio P3:
Todo lo que excede el P3 está marcado en naranja (que son, a su vez tonos azulados y violetas); lo que permanece dentro del P3 se queda en blanco y negro en este gráfico.
Twisters: Análisis del sonido
Este disco Blu-ray 4K de Twisters incluye la mezcla de sonido Dolby Atmos Home en en castellano, versión original inglés e incluso en alemán. Esto debería ser la norma y no la excepción. En adelante, todos los comentarios de esta review harán referencia al Atmos Home en castellano.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, el Atmos Home tiene un bitrate promedio de 3,2 Mbps con picos alrededor de 4,5 Mpbs, cifras en la media del panorama inmersivo de los 16 bits. Una lástima que no se haya incluido la mezcla en 24 bits que daría mayor acceso de ancho de banda entre otros beneficios.
Si comparamos el Home con la versión Atmos cinematográfica del DCP encontraríamos que multiplica por 10 el bitrate que tenemos en doméstico fácilmente, para quedarse entre los 20 y 60 Mbps fácilmente, y muchos más objetos, entre 20 y 40 ¡qué envidia!
En el análisis del reparto de frecuencias, encontramos un uso de extremo a extremo, llegando hasta los 23 khz de extensión. No son cruciales esos súper agudos, pero sí dan una idea de la naturalidad y cuidado de esta mezcla en versión original.
Los diálogos son mayoritariamente inteligibles pese a la abundante sonoridad que impera en los momentos de más acción.
Rango dinámico
Una vez pasado el Dolby Atmos de Twisters por el procesador, se descubre que trae una mezcla ‘grabada’ bastante baja dentro de esos 16 bits. Es bastante sorprendente. Habitualmente para este tipo de películas de acción, tengo el volumen del procesador en torno al -20 y con Twisters he subido tranquilamente hasta -12 para conseguir la sonoridad con la que me gusta escuchar las películas. Sé que es un dato subjetivo, pero sirve para ilustrar que viene de fábrica con valores curiosamente bajos.
El rango dinámico nos ofrece cifras muy altas en estos análisis de AVPasión, llevándolo hasta el 20 (el record registrado lo tiene Cazafantasmas: imperio helado, con un 22). Con un promedio de -36 dB analizando el Dolby Atmos en modo 9.1.6. y un pico de -2,5 dB en el el canal derecho.
El rango dinámico o DR (dynamic range) medido en decibelios RMS, es un término estándar e internacional para el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Los valores bajos (por ejemplo, DR 3) reflejan un abuso de compresión. Las pistas que son DR 3 tienen un rango de tres decibelios entre el promedio y señal máxima del pasaje. Una pista de sonido con una baja cantidad de procesamiento dinámico en las mezclas, tendrá un valor DR mucho más alto, por ejemplo, DR 12 o más.
Para las mezclas de música electrónica, un valor de DR 7 se considera aceptable debido a la naturaleza más comprimida y enfocada en el aspecto del ritmo de este género. Sin embargo, en otros géneros musicales como las bandas sonoras para cine o el jazz, este valor sería considerado bajo, ya que se busca preservar en mayor medida el rango dinámico original de las grabaciones.
Mezcla de sonido
La mezcla Atmos Home de Twisters hace un gran uso de la plataforma inmersiva, permaneciendo dinámica en la mayoría de las escenas. Es decir, hay elementos diferenciados y únicos en la interacción entre todos los canales horizontales y verticales. Y esos elementos se comportan como objetos móviles entre posiciones en la mayoría de las escenas.
En el análisis de la metadata hemos detectado 15 objetos dinámicos simultáneos, el tope máximo permitido en formato Home.
Incluso en algunas escenas de calma, la sensación surround (7.1) o incluso inmersiva, es sorprendente. Vientos de todo tipo, fondos de campo o ciudades, siempre están presentes dando una sensación de perspectiva muy buena.
Y luego están las escenas con tornados. Estas escenas constituyen materiales demo de Atmos Home. La presión sonora es apabullante, la perspectiva desde dentro de los coches está muy conseguida y la inmersión es total. En las escenas exteriores, la presencia de escombros que circulan cerca y lejos es muy realista y la gestión de la intensidad del azote del viento es de gran impacto.
Nada que sorprenda sabiendo que a los mandos de la mezcla está Chris Boye, una leyenda del sonido de Hollywood. Él es el responsable de las mezclas de sonido de Avatar 1 y 2, King Kong, Top Gun Maverick, Guardines de la galaxia o Jurassic World por citar solo algunas.
Canal central y LFE
El análisis con los subgraves siempre me gusta analizarlos en relación con el canal central. Es verdad que el uso del canal LFE (low frecuency effects) de por sí, ya es muy significativo. Pero la mayoría de nosotros en nuestras casas y salas no dedicadas hacemos un gran uso del bass management, es decir, nuestros altavoces no son capaces de reproducir bien los subgraves y se los quitamos a los altavoces tradicionales (cinco, siete, nueve, doce altavoces) para que los reproduzca el subwoofer.
En ese sentido, considero que es más útil e informativo analizar el canal LFE añadiendo el contexto del canal central del que saldrá bastante bass management, que no solo ver el canal .1 de manera aislada. ¡Al sub le añadimos unos cuantos decibelios extra del BM! de ahí la importancia de calibrar bien ese .1 doméstico.
Pues bien, Twisters tiene una mezcla de sonido que se beneficia de si tienes dos o más subwoofers en casa. Es muy difícil que un solo sub pueda con el LFE y el bass management que va a recibir simultáneamente sin distorsionar o responder de manera rápida (cuando llega un nueva frecuencia LFE todavía está reproduciendo un impulso anterior) con tanto contenido subgrave que tiene este Atmos Home.
El canal central no deja indiferente: rotundo hasta el final. Tiene el pico de actividad exactamente a 20 hz y de ahí baja abruptamente. Es de los que me gustan, los subsónicos en el central, como decíamos más arriba obligan a tener un ajuste perfecto de un equipo notable de sonido y, además, me tienden a abrumar en casa, no tanto en una sala de cine.
El análisis del LFE de Twisters tiene un gran titular: está sin filtrar, repito, no tiene filtro subsónico ¡estáis advertidos! Esto hará las delicias de los aficionados a la presurización de la sala de escucha y pondrá en tensión a nuestros vecinos.
Puede que os sorprenda la gráfica como me ha sorprendido a mi, pero básicamente el canal LFE de Twisters se centra en el contenido subsónico de 0 a 40 hz. No usa más. El pico lo tienen en 20 hz, lo mantiene hasta 40 hz y a partir de ahí decae rápidamente. En otras palabras, los subwoofers cuando suenan lo harán para reproducir un subgrave que solo se siente y atraviesa paredes, sofás y suelos con longitudes de onda de unos veinte metros, como comprobarán nuestros vecinos.
La presión sonora que ejerce el contenido que os marco con flechas amarillas es tremendo. Afortunadamente la mezcla viene baja de volumen y no debería dar sustos, pero aún así cuidado, porque más de uno saldrá volando con las acometidas de los tornados de mayor fuerza. Hará las delicias de aquellos que no vivan rodeados de vecinos y tengan dos o más subwoofers.
—
Entorno del análisis: TV OLED & Dolby Vision, calibrada con Calman Portrait Displays. Sistema de sonido 5.2.4 calibrado con Audyssey + One EVO MJ y REW.
Twisters (2024) (4K UHD + Blu-ray) (Blu-ray)
Tabla histórica con la clasificación en AVPasión
| Película | Puntuación |
|---|---|
| Dune, parte dos |
9,8 |
| Posesión infernal, el despertar | 9,7 |
| Dune |
9,6 |
| Furiosa, de la saga Mad Max |
9,6 |
| Mad Max, furia en la carretera |
9,5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno |
9,5 |
| Aquaman y el reino perdido |
9,4 |
| Gran Turismo | 9,4 |
| Avatar, el sentido del agua | 9,3 |
| Misión Imposible: sentencia mortal I | 9,3 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9,3 |
| 65 | 9,3 |
| The Creator |
9,3 |
| Spiderman: cruzando el multiverso |
9,2 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| The Flash | 8,9 |
| Super Mario Bros | 8,9 |
| The abyss | 8,8 |
| Fast X | 8,8 |
| Indiana Jones y el dial del destino |
8,7 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8,3 |
| Titanic | 8,2 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 7,8 |
