Si cuentas con un espacio para disfrutar de la mejor calidad de imagen y sonido de tus películas favoritas, este artículo de opinión te va a gustar. Para todos los que me seguís -en particular- y al proyecto AVPasión, sabréis que tengo la inmensa suerte de disponer de una sala de cine profesional en casa y a menudo me suelen preguntar sobre qué peliculas uso para exprimirla a tope o para enseñársela a los amigos o familiares que vienen a casa.
Para evaluar mi propio equipo y comprobar si cada altavoz, etapa de sonido o el proyector rinde al 100%, recurro a una selección de seis películas fundamentales en formato 4K UHD Blu-ray. Cada una de ellas sirve como una herramienta de diagnóstico para probar una parte específica de la sala: sonido, imagen, movimiento, localización espacial de objetos con Dolby Atmos o incluso una combinación de todas ellas. Seguro que hay más material similar, pero éstas son las 6 películas que me conozco al dedillo y uso siempre.
1. Oppenheimer: Extensión y pegada en el pecho de subgraves (LFE)
Nuestro compañero Sergio Márquez ya hizo un excelente análisis de este título y si lo leéis, entenderéis por qué lo he elegido para probar los cuatro subwoofers de la sala de cine. Y es que este film de Christopher Nolan es una prueba de esfuerzo total para el canal de subgraves.
Me quedo con tres escenas: la del proncipio de la película que vemos tras la escena de la lluvia, la escena del principio del capítulo 2 y la escena de la prueba Trinity que ya no solo destaca por su impacto visual, sino por el brutal rango dinámico de la pista DTS-HD Master Audio. Aquí miro siempre la capacidad del subwoofer para bajar por debajo de los 20 Hz sin distorsión, la ausencia de graves pasados de rosca provocados por los modos de la sala y el impacto sin que el amplificador entre en clipping.
2. Top Gun: Maverick: Rendimiento estelar de imagen, sonido e impacto HDR
Si hay un disco que roza la perfección en todos sus apartados, es este. La secuencia inicial del vuelo del Darkstar o el entrenamiento en el cañón combinan un mapeo de tono dinámico súper exigente —con brillos especulares en el sol que exprimen los nits del panel— con una mezcla Dolby Atmos monumental. La presión sonora de las turbinas y el rugido de los motores miden la respuesta en frecuencia global del equipo de audio de un solo golpe.
3. Blade Runner 2049: Contraste, colorimetría y textura sonora
El capítulo inicial y la llegada de K a las ruinas de Las Vegas son oro puro para los videófilos. Las brumas anaranjadas y los trajes oscuros ponen a prueba el volumen de color en espacio Rec.2020 y la capacidad de la pantalla para mantener el detalle en sombra sin aplastar los negros. En el plano acústico, los graves profundísimos en algunas escenas donde el protagonista surca los cielos -firmados por Hans Zimmer- exigen un control feroz del grave medio con gran impacto en el pecho.
4. Dune: Parte 2: espectacular mezcla sonora con un impacto inigualable
Y es que es otra obra maestra analizada por Sergio Márquez que no hace más que darme la razón. El film de Denis Villeneuve es una obra maestra artística, pero la pista sonora que trae consigo el Blur-ray Ultra HD es magia pura. Con esta película puedo analizar todos los aspectos acústicos de mi sala, desde los agudos (voces, susurros en las sombras, etc.) pasando por unos medios muy presente y especialmente…¡que graves!
De hecho, la imagen que he puesto no es casualidad: la escena de asalto al asentamiento del emperador (con misiles mediante) y la posterior batalla es impresionante, pero la llegada de los gusanos gigantes con jinetes es la escena que más puede hacer petar tus subwoofers. Ten cuidado con tus vecinos.
5. Ha nacido una estrella: Articulación del canal central y fidelidad y naturalidad de las voces
Evaluar la respuesta de frecuencia en el rango medio es crítico: ahí habita la voz humana. Las actuaciones musicales en directo de Lady Gaga y Bradley Cooper en esta película son idóneas para verificar la materia tímbrica y presencia del altavoz central.
Si la voz suena encajonada, nasal o pierde inteligibilidad cuando la banda de música entra con fuerza, se que algo no está bien ajustado en el equipo o que probablemente la curva/agesividad de Dirac ART no es la idonea, especialmente si las voces suenan metálicas. Podéis usar cualquiera de las escenas donde están cantando en directo para evaluar las voces.
6. Mad Max: Furia en la carretera: movimiento de imagen y mapeo tonal
Y otro film más analizado por Sergio Márquez, que destaca muchas cosas pero que yo uso para otras diferentes: analizar cómo de bien o de mal gestiona el movimiento el proyector. Por ejemplo, la secuencia de la persecución bajo la tormenta roja de arena es ideal para ver la gestión de movimiento. Al no usar desenfoque de movimiento sintético en muchas tomas, nos permite evaluar cómo procesa la pantalla la cadencia cinematográfica nativa a 24 fotogramas por segundo, comprobando si el procesador de imagen genera tirones molestos (judder) o si los algoritmos de suavizado introducen el «efecto telenovela«.
También lo uso para ver cómo de bien gestiona el mapeo de tonos el procesador de vídeo, ya que es uno de los pocos títulos masterizados a 10000 nits, por lo que aquí la gestión y compresión de las altas luces a unos valores entendibles por un proyector (150-200 nits) es un desafío que pone a prueba electrónica, entre ellos el Envy de mi sala de cine.
7. Un lugar tranquilo: Localización tridimensional de objetos Dolby Atmos
Y otro film mas analizado por Sergio Márquez (se nota que tenemos gustos similares). En este film, el diseño de sonido de esta película es una lección magistral de espacio acústico. Al desarrollarse en entornos de silencio casi absoluto, cualquier objeto de audio –el crujido de una madera en el piso superior, una gota de agua o la pisada de la crippled criatura a la izquierda-d ebe quedar perfectamente posicionado en el espacio 3D.
Es el test definitivo para certificar la integración de la capa de altura Atmos con los altavoces de base (layer bed). Si no conseguimos localizar bien los objetos en la altura, es que nuestros altavoces Atmos están mal instalados o mal orientados (o nuestro techo no es el ideal si usamos altavoces Atmos Upfiring).
