Os traemos el análisis del disco Blu-ray 4K de Tombstone: la leyenda de Wyatt Earp, que viene con un gran titular: contiene un vídeo de una enorme calidad. Como es habitual en nuestros análisis, dejaremos de lado la valoración artística de la película para centrarnos en lo que verdaderamente importa aquí: la experiencia audiovisual que ofrece este formato doméstico.
Estrenada en 1993 y ahora distribuida por Disney Studios, Tombstone llegó a los cines con un presupuesto estimado de 25 millones de dólares de su época. Su recorrido en taquilla no fue óptimo, pues apenas recaudó 56 millones en todo el mundo. Su verdadero éxito se centra en la crítica, como un largometraje del género western más que notable con unos actores en estado de gracia, en muchos casos, al inicio de sus carreras.
En el apartado técnico, como no podía ser de otra manera en 1993, se rodó en fotoquímico, con celuloide de 35 mm, una cámara Arri y unas ópticas Más tarde profundizaremos sobre las consecuencias de elegir esta cámara y lentes y cómo afecta a la imagen.
Para su lanzamiento en este Blu-ray Ultra HD, Disney encargó un nuevo escaneo 4K del negativo de cámara original (OCN, original camera negative) y varios interpositivos. Estos interpositivos son una copia positiva de la película original, generalmente de alta calidad, que se utilizan como base para la creación de otros elementos como los internegativos y las famosas copias de exhibición que llegan a las salas. OCN e interpositivo, se han restaurado digitalmente manteniendo un 4K nativo hasta llegar a nuestros hogares.
Video |
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| Bitrate promedio | 48 Mbps + 7% Dolby Vision |
| HDR | HDR10 y Dolby Viison FEL |
| Nivel HDR | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Paleta de color WCG | BAJA / MEDIA / ALTA |
Audio |
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| Formato e idiomas | DTS HD Master Audio 5.1 inglés / Dolby Digital 2.0 castellano |
| Bitrate promedio | 4 Mbps inglés / 0,3 Mbps castellano |
| Mezcla surround | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Gestión de LFE | BAJO / MEDIO / ALTO |
Tombstone: análisis de la imagen
Vamos con el primer dato: la presentación 2160p de Tombstone tiene una gran calidad de vídeo con su origen 100% fotoquímico. No se observan distorsiones o defectos de imagen por la baja compresión HEVC, más allá del grano propio del material del celuloide y del rendimiento de las ópticas. Grano que hubiera sido mejor gestionado con más bitrate en un disco de más capacidad.
La relación crítica entre el ancho de banda, la duración de la película y el tamaño del disco elegido, ofrece los siguientes datos: el Blu-ray lleva una codificación HEVC a 48 Mbps de promedio para el vídeo 4K. El largometraje tiene una duración de 130 minutos y está almacenado en un disco de 66 GB, de los cuales, la película ocupa unos 64 GB. Es una combinación en el rango bajo del mercado. Es cierto que se aprovecha toda la capacidad del disco, pero uno de 100 GB siempre es de desear.
Esta edición mantiene el ratio de imagen en 2,39:1 durante toda la duración del metraje por lo que si se ve en una pantalla de 16:9, aparecerán unas franjas horizontales negras en la parte superior e inferior de la imagen conocidas como letterbox.
Alto rango dinámico (HDR)
La edición en disco Blu-ray 4K de Tombstone viene con con dos formatos HDR: Dolby Vision FEL 12 bits con su metadata dinámica y HDR10 con su metadata estática.
Ante este escenario siempre me gusta subrayar que solo hay una masterización en alto rango dinámico para la edición en Blu-ray y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características.
Los metadatos PQ son un poco engañosos al medirlos, debido a la forma en que Dolby los calcula y aplica. Nuestros análisis de Dolby Vision, tienden a producir datos más bajos en comparación con el brillo real y, además, tienen un suelo límite analizable de 10 o 2,5 nits dependiendo de la versión ‘content mapped’ (CM) v2,9 o v4 respectivamente.
Dolby Visión no tiene un brillo máximo ni promedio más bajo que HDR10, la diferencia es que los metadatos dinámicos Dolby (conocidos como RPU, reference picture unit) están diseñados para mejorar la compatibilidad de reproducción de cada dispositivo, mientras que nuestro software de medición mide los pixeles tal y como son, sin ningún mapeo genérico.
Por lo tanto, Dolby Visión no es más oscuro que el HDR10. El tone mapping de Dolby Vision siempre se configura según las capacidades de cada televisor y, a la vez, intenta conservar el máximo detalle posible en las altas luces.
En otras palabras, si el contenido en nits está dentro del rango y capacidades del televisor, Dolby Vision y HDR10 tendrán el mismo brillo efectivo una vez calibrados ambos perfiles en el televisor.
En consecuencia, si el mapeo de tonos no entra en juego, las dos únicas pero relevantes diferencias entre ambos serían la metadata dinámica (RPU) y la segunda capa en modo FEL (full enhanced layer) para llegar a los 12 bits. Podremos observar estos beneficios principalmente en aspectos relacionados con una mejor compresión, menos tendencia al banding y una mejor apariencia de definición en detalles y/o grano fílmico (como en esta película).
Si tu TV HDR es antiguo (cinco años o más) probablemente su pico de nits esté por los 600 ó 700 nits y aplicará algún mapeo de tonos para acomodar esos 1100 nits que tiene este largometraje y por lo tanto se alejará de la estética original.
Este análisis lo hemos hecho visionando la versión Dolby Vision. Esta mejora, trae una capa FEL de 12 bits que le inyecta a la imagen algo menos de 4 Mbps de promedio, con picos que duplican esa cifra. Resultando unos 52 Mbps de promedio, con picos a 104 Mbps. En total, Dolby Vision supone, aproximadamente, añadir un 7% de contenido de vídeo extra con respecto al HDR10.
Volviendo a los nits y su estadística, no está de más recordar que el Max CLL es el valor del pixel más alto de luminosidad encontrado en algún frame de la película. En los mapas de nits que os vamos a mostrar, está representado en azul claro. Por su parte, el MAX FALL es el valor promedio de luminosidad del frame y aquí está representado por el color morado.
Siguiendo con el Dolby Vision para este visionado, el análisis se queda con un Max CLL de unos 1100 nits para una media de 389 nits de pico y un FALL muy mayoritaria de 219 nits. Es decir, estamos ante cifras en la zona media alta del HDR, donde la tendencia actual es poner el limitador alrededor de los 400 nits.
Hay que añadir otro aspecto importante relativo a esta cuestión: ahora con este disco Blu-ray vemos una experiencia de contraste bastante por encima de lo que fue la experiencia fotoquímica en las salas de cine comerciales en su día, al inicio de la década de los 90.
Definición, textura y contraste
Tombstone tiene unas imágenes de una definición notable. Se empleó una emulsión KODAK de la época en formato 35 mm de cuatro perforaciones en cada fotograma, es decir, el llamado full frame, aprovechando todo el negativo para posteriormente recortar la relación de aspecto hacia donde fuese conveniente.
A falta de confirmación oficial, diría que que muchas de las transiciones ópticas (fundidos y encadenados etc.) se han rehecho digitalmente para evitar la pérdida de calidad propias de pegar (literalmente) diversas generaciones de película una encima de otra tal y como se hacía antes para generar estos efectos aditivos en film.
Los primeros planos de este largometraje son el punto fuerte. Están en su punto, como la carne a la parrilla. No ofrecen una sensación de detalle máximo sino que ofrecen una alta definición e información.
Esa nobleza de las ópticas anamórficas que cuyo centro de la imagen es el más nítido con una suave caída hacia los bordes es fácil de apreciar. Los detalles en los rostros de los protagonistas, el fantástico vestuario y la dirección de arte ofrecen información 4K por todos los lados.
No hay que confundir todo esto con la habitual inconsistencia entre tomas de la cinematografía de hace treinta años, donde cada emulsión podía tener matices distintos. O incluso las tan habituales tomas fuera de foco o ligeramente desenfocadas que en esa época no se percibían o no tanto como un error y se usaban en el montaje final. En Tombstone hay unas cuantas.
En cuanto al contraste y nivel de negros, la edición es espectacular. Conseguir más contraste a base de usar puntos extras de luz constantes sobre los 1.000 nits le sienta muy bien a la fotografía. No considero que esta reinterpretación del rango dinámico reinvente nada que destruya su estética.
Es cierto que hay numerosas escenas donde el humo de las velas, cigarros etc de los ‘saloon‘ y del polvo de la tierra del duro oeste americano forman una una alianza donde sale una apariencia parduzca que no desluce en absoluto el resultado.
En ese sentido, de nuevo la mejora de los 12 bits FEL de Dolby Vision aporta un extra. La representación del grano de la emulsión fotoquímica es leve pero apreciable y esas bocanadas de humo y polvo en suspensión se reproducen con más suavidad y no suman ruido.
Si quieres profundizar este apartado, tenemos un artículo sobre este punto aquí.
Espacio de color ampliado (WCG)
Tombstone es una película con una paleta cromática centrada mayoritariamente dentro del espacio de color P3. Muy en la línea de lo que tuvo que ser la experiencia en las salas de cine fotoquímicas de la época. Aunque como sabemos (y recordamos) cada pase en cada cine era encontrar unos niveles de luz y color bastante distintos para desesperación del equipo técnico y artístico de la película.
En comparación con el Blu-ray HD, hay una clara mejoría. Ya desde el inicio con las fajas rojas que lucen los bandidos o ‘cowboys’ se nota esos colores intensos y muy presentes.
El tono rojo en todas su variantes: pieles, cortinas del ‘saloon’, ropa, atardeceres, etc. es el que claramente más se adentra en el espacio fílmico P3 (no lo olvidemos que es el que comprende las tonalidades de las emulsiones fotoquímicas).
Este frame es especialmente precioso. La puesta del sol o las ‘horas mágicas’ de los paisajes brillando a 1000 nits con una tonalidad dorada, luce espectacular en este HDR aun dentro del espacio 709.
Tombstone: análisis del sonido
Este disco Blu-ray 4K de Tombstone incluye una mezcla de sonido DTS HD-MA 5.1 en versión original en inglés y un triste Dolby Digital 2.0, es decir, estéreo, en castellano.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, Tombstone tiene un bitrate promedio de 4 Mbps en inglés, algo propio de una codificación a 24 bits. En cuanto al castellano, el ancho de banda se queda constante en 320 Kbps, un escenario realmente decepcionante: se pierde el surround, se usa un códec antiguo con unas cifras en lo más bajo de sus posibilidades.
En el análisis del reparto de frecuencias, no encontramos un uso de extremo a extremo. Tampoco son cruciales esos súper agudos y realmente muestran un producto de su época 1993 donde todavía todo era analógico.
De hecho, esta película no tuvo mezcla digital. El mítico Dolby Digital se estrenó apenas un año antes y muchas películas contemporáneas se mezclaban con el formato dominante: Dolby Stereo SR.
Este gigante del sonido fue la versión más perfecta del sonido analógico para salas de cine. Esta patente de los famosos laboratorios americanos, reflejaba la utilización de dos técnicas distintas: la matrización de cuatro pistas de audio en sólo dos canales Dolby Stereo y el uso de reducción de ruido SR (Spectral Recording). Con el tiempo la denominación quedó acortada a solo Dolby Stereo, pero ello no debe hacernos olvidar estas dos técnicas.
En el DTS-HD 5.1 en inglés tiene ciertas extensiones hasta frecuencias muy agudas pero se nota que se corta mayoritariamente en los 16 Khz típicos del Dolby SR. Lo que suele ser habitual, y aquí no es una excepción, es que el doblaje en castellano tiene ese techo en el mismo sitio, los 16 Khz. Y desde luego con un Dolby Digital a 320 kbps no hay mucha más información que guardar.
Rango dinámico
Una vez pasado el DTS HD MA 5.1 de Tombstone por el procesador, se descubre que trae una mezcla masterizada en una sonoridad bastante elevada, quizás un poco más de lo que esperaba. Cuidado con el volumen porque los disparos pueden pillar a más de uno desprevenido.
El rango dinámico o DR (dynamic range) medido en decibelios RMS, es un término estándar para el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Cuando una mezcla tiene, por ejemplo, un DR 3 quiere decir que reproduce un rango de tres decibelios entre el promedio y el pico de volumen. En el mundo audiovisual, es difícil dar una cifra general, pero qué menos que superar un DR de 14 para una película dialogada, y más DR todavía para una película de ciencia ficción por ejemplo.
Continuando con esto, el rango dinámico nos ofrece cifras altas, de hecho, hasta alcanzar un DR de 22. Los tres canales frontales LRC llegan al -1 dB. El promedio de los seis canales se establece en -33 dB.
El doblaje en castellano de Tombstone es bastante proporcional en términos de sonoridad, pero unos decibelios más bajos, típicos de los procesos de doblaje. Ni que decir tiene en términos de espacialidad un estéreo no se puede comparar con la mezcla 5.1 ni aun pasando un upmixer.
Mezcla de sonido
La mezcla surround de Tombstone está muy orientada a los tres canales frontales LCR, pero en las escenas de acción la espacialidad se abre bastante bien al surround.
Los diálogos suenan limpios e inteligibles en todo momento, mientras que las escenas de acción ofrecen una panorámica fluida y envolventes. Los efectos de sonido sí pueden parecernos un poco más ‘antiguos’ comparados con los actuales. La edad pasa para todos de una manera u otra.
La banda sonora del compositor Bruce Broughton —un sustituto de última hora de Jerry Goldsmith, quien tuvo que abandonar el estudio por problemas de agenda— no es típica del género western, pero captura a la perfección el espíritu de la narrativa.
Canal central y LFE
El análisis de los subgraves siempre me gusta analizarlos en relación al canal central. Es verdad que el uso del canal LFE (low frecuency effects) de por sí, ya es muy significativo. Pero la mayoría de nosotros en nuestras casas y salas no dedicadas hacemos un gran uso del bass management (BM).
Es decir, nuestros altavoces no son capaces de reproducir bien los subgraves y se los quitamos a los cinco, siete, nueve, doce altavoces etc para que los reproduzca el o los subwoofers. ¡Al sub le añadimos unos cuantos decibelios extra del BM del resto de altavoces! De ahí la importancia de calibrar bien ese .1 doméstico.
Como podemos observar en el gráfico superior tenemos un contenido en frecuencias suficiente y efectivo, pero es fruto de su época y por aquel entonces el reparto de frecuncias no era tan agresivo ni se apuraba tanto en el extremo grave del espectro. No obstante tenemos una franja de 30 a 80 hz donde está su máxima influencia.
Con el canal de subgrave (que no existía en la pélicula original en formato Dolby Stereo SR) tenemos resultados muy parecidos. Tiene una influencia relativa lejos de los estándares de una película de acción o aventuras actuales. Intensidad leve y tímida que refuerza algún momento musical y, sobre todo, los disparos de las armas de fuego.
Tombstone (1993) (George Pan Cosmatos) (4K UHD) (1 disco)
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Entorno del análisis: TV OLED & Dolby Vision, calibrada con Calman Portrait Displays. Sistema de sonido 5.2.4 calibrado con Audyssey One EVO Acoustica y REW.
Tabla histórica con la clasificación en AVPasión
| Película | Puntuación |
|---|---|
| Dune, parte dos |
9,8 |
| Posesión infernal, el despertar | 9,7 |
| Dune |
9,6 |
| Furiosa, de la saga Mad Max |
9,6 |
| Mad Max, furia en la carretera |
9,5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno |
9,5 |
| Alien Romulus |
9.5 |
| Smile 2 | 9,5 |
| Aquaman y el reino perdido |
9,4 |
| Gran Turismo | 9,4 |
| Gladiator II | 9,3 |
| Twisters |
9,3 |
| Avatar, el sentido del agua | 9,3 |
| Misión Imposible: sentencia mortal I | 9,3 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9,3 |
| 65 | 9,3 |
| The Creator |
9,3 |
| Spiderman: cruzando el multiverso |
9,2 |
| Nosferatu | 9 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| The Flash | 8,9 |
| Super Mario Bros | 8,9 |
| The abyss | 8,8 |
| Fast X | 8,8 |
| Wicked | 8.8 |
| Seven | 8,7 |
| Indiana Jones y el dial del destino |
8,7 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8,3 |
| La habitación del pánico | 8,2 |
| Titanic | 8,2 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 7,8 |
