El Blu-ray 4K Ultra HD de Ben-Hur parece hecho de manera natural para brillar en este formato. Parte de un impresionante origen fotoquímico de 65 mm escaneado a 8K de resolución digital y con un HDR masterizado a 5.000 nits, lo que promete una calidad de imagen espectacular.
En este análisis, vamos a comprobar el rendimiento los dos discos de la edición en un sistema de cine en casa, centrándonos especialmente en la calidad de imagen, el tratamiento del color, el HDR y el apartado sonoro en versión original y en español.
Índice de contenido
- Lo que debes saber
- Ficha técnica
- Sobre la película
- ¿Cómo se ve Ben-Hur? Capturas del HDR y del color
- ¿Cómo suena la película?
- Veredicto final: ¿merece la pena?
Lo que debes saber de esta edición de Ben-Hur
- Tiene una calidad de imagen soberbia, dividida en dos discos 4K Ultra HD √
- El sonido no es su punto fuerte, pero cumple su objetivo con una nueva mezcla Atmos √
- Escenas destacadas: la batalla naval nocturna para el video y la mítica carrera de cuadrigas para el audio √
- Merece la pena la edición para cualquier aficionado al cine y la calidad técnica √
Ficha técnica de la review
Video |
|
| HDR | HDR10 & Dolby Vision MEL |
| Bitrate promedio | 80 Mbps |
| Nivel HDR | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Paleta de color WCG | BAJA / MEDIA / ALTA |
Audio |
|
| Sonido en versión original | Dolby True HD + ATMOS @ 2,7 Mbps |
| Sonido en español | Dolby Digital 5.1 @ 0,6 Mbps |
| Mezcla inmersiva | BAJA / MEDIA / ALTA |
| Gestión de LFE | BAJO / MEDIO / ALTO |
Sobre la producción histórica de Ben-Hur
Es este monumental péplum dirigido por William Wyler y estrenado en 1959, con Charlton Heston en el papel de Judá Ben-Hur. Ambientada en la Judea del siglo I bajo dominio romano, la película narra la caída y redención de un príncipe judío traicionado por su amigo de la infancia, en una historia que mezcla drama histórico, espectáculo épico y elementos religiosos.
Considerada una de las superproducciones más ambiciosas del Hollywood clásico, la película marcó un hito tanto industrial como técnico: se filmó en gigantescas escenografías construidas en Cinecittà (Roma) y ganó 11 premios Óscar, un récord que mantuvo durante décadas.
¿Cómo se ve Ben-Hur?. Análisis de la impactante imagen
Para entender bien la dimensión de este largometraje, hay que contar que Ben-Hur fue fotografiada por el director de fotografía Robert L. Surtees en película fotoquímica de 65 mm con 5 perforaciones de paso vertical en la cámara. También conocido como MGM Camera 65 con lentes anamórficas Panavision APO Panatar.
Con el paso de los años este sistema pasó a llamarse Ultra Panavision 70 y fue usado por Quentin Tarantino en la película de 2015 Los odiosos ocho.
En aquella época no había un negativo más grande que ese formato y hoy en día, solo lo supera el IMAX 15/70. Puesto en perspectiva histórica, da una idea del avance técnico que supuso ese negativo de hace casi 68 años.
Las lentes Panavision Ultra Panatar producen una imagen suave, con una relación de compresión anamórfica de 1.3x que genera ese campo de visión tan característico, con formas ovaladas en los fondos desenfocados. Son las mismas ópticas, que se usaron en El poder del perro (2021) y Star Wars Rogue One (2016).
El largometraje presenta un encuadre con una relación de aspecto súper panorámica de 2.76:1. Por lo tanto, en nuestros televisores y muchos proyectores 16:9 veremos unas generosas franjas negras arriba y abajo de la pantalla, las famosas letterbox.
El glorioso HDR: alto rango dinámico
La edición en disco Blu-ray 4K de Ben-Hur viene con con dos formatos de alto rango dinámico: Dolby Vision MEL (minimum enhacement layer) con su metadata dinámica y HDR10 con su metadata estática. Ambos trabajando a 10 bits.
Es una auténtica lástima que no se haya completado la masterización en una capa FEL 12 bits de Dolby Vision, pero aun así, añadimos unos 2 Mbps extra de información con metadata dinámica.
Ante este escenario siempre me gusta subrayar que solo hay una masterización en alto rango dinámico para la edición en Blu-ray o streaming y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características.
Considero que la metadata dinámica del Dolby Vision aporta más valor que la estática del HDR10 y por eso mismo, todos los comentarios de este análisis se hacen sobre ella.
Repasando los nits y su estadística, no está de más recordar que el Max CLL es el valor del pixel más alto de luminosidad encontrado en algún frame de la película. En los mapas de nits que os vamos a mostrar, está representado en azul claro. Por su parte, el MAX FALL es el valor promedio de luminosidad del frame y aquí está representado por el color morado.
Siguiendo con el Dolby Vision de Ben-Hur para este visionado, el análisis del mapa de nits se queda con un Max CLL sobrecogedor de 5.100 nits. ¡estáis leyendo bien, no me he equivocado! Y son picos constantes entre 1.500 y 5.000 nits. No son unos pixeles aislados en un plano, suceden durante las tres horas de película. El promedio se queda en 940 nits.
El FALL muy mayoritario se queda en 400 nits. Es decir, estamos en un nivel altísimo del uso del HDR, donde los responsables deliberadamente han usado esta herramienta de expansión del contraste de manera intensa. Esta edición, forma una nueva isla de ese pequeño archipiélago de películas (mayoritariamente antiguas y rodadas en fotoquímico). Nada que ver con la demostrada tendencia de los últimos tiempos, donde el uso del HDR es conservador.
Por eso mismo, podemos asegurar que la relevancia mapeo de tonos mientras se visione este largometraje es crucial y de ahí el uso constante de la metadata dinámica en esta edición para encajar y meter 5.000 nits en un panel de 2.000 nits calibrados en el mejor de los casos en los televisores más recientes.
Capturas HDR de Ben-Hur
Empezamos el show-room con varias capturas desde nuestro software de medición de alto rango dinámico (HDR) y espacio de color ampliado (WCG).
El nivel de brillo y contraste que tiene la edición en Blu-ray 4K de Ben-Hur en grandioso. Establecer comparaciones con lo que tuvo que ser su proyección en salas en su época no tiene sentido. Esta masterización HDR es una reinterpretación del original, sin duda, pero la veo muy oportuna y bien adaptada al nuevo soporte en donde la estamos disfrutando ahora.
La gama ampliada de HDR reproduce sombras profundamente negras (genuinamente oscuras, pero con un detalle notable), con blancos ultralimpios y reflejos luminosos en armaduras metálicas, accesorios pulidos de palacios y carros, etc.
Las armaduras metálicas de los soldados, los cascos, las antorchas… todo discurre entre los 2000 y los 5000 nits. Es un escenario donde el mapeo de tonos del televisor va a trabajar de lo lindo y el disipador de calor del panel también.
El color de Ben-Hur: inolvidable
Ben-Hur tiene una paleta de colores centrada en el espacio de color 709 con elementos aislados de alto impacto que exploran el terreno del P3. Recordemos que este P3 (acrónimo de tres primarios) es la recreación digital de las capacidades cromáticas del fotoquímico tradicional.
Señoras y señores: ¡qué colores! Especialmente los azules, rojos, y morados de las túnicas romanas están fascinantemente saturados, separados de tonos de alrededor y tan brillantes que prácticamente sobresalen de la pantalla.
Forman un volumen de color excepcional. La unión de esa paleta cromática que invade el P3 en esos tonos y los brillos a más de 2.000 nits producen esa sensación que escribí antes: va más allá del ver una película en 2D.
Los tonos verdes también juegan su papel, pero son menos abundantes que los azules y rojos. Su aparición se centra en árboles y plantas, en los paisajes naturales. También en algunos elementos de la mítica carrera de cuádrigas.
Por volumen de color, Ben-Hur es un disco de referencia, que debe estar en cualquier colección de los aficionados al cine en casa.
Nitidez y textura
La calidad de imagen resultante es una auténtica maravilla. Es el nirvana del 4K HDR. La nueva restauración de Warner actualiza el trabajo realizado durante una restauración 8K anterior con un nuevo escaneo también en 8K del negativo original de la cámara de 65 mm realizado por Warner Motion Picture Imaging a 16 bits. El anterior proceso se trabajó solo con el material a 10 bits.
Con la obvia excepción de los títulos de apertura y los cartones de obertura/entreacto o los mapas, que presentan la habitual ligera pérdida de resolución, el detalle de la imagen es absolutamente exquisito.
Se puede apreciar en armaduras, piedras, mármoles, texturas de piel… Pero sobre todo en los fastuosos tejidos de vestuario y los elaborados adornos de las túnicas romanas y árabes.
La imagen restaurada tiene un aspecto excepcionalmente limpio, sin una sola mota, arañazo o residuo visible, ni evidencia de manipulación digital con exceso de celo en la higiene.
Tengo alguna duda alrededor del grano fotoquímico. Se usó una Kodak 25T 5248, es decir, un negativo de 25 ISO de sensibilidad. Un negativo 65/5 del año 1959 con 25 ISO, tal vez sea equivalente a un 500 ISO de un 35 mm actual. Es difícil hacer las comparaciones por razonas obvias del paso del tiempo.
Al hacer el paso del 8K y 16 bits a los 3840 pixeles y 10 bits del Blu-ray Ultra UHD, se pierde la mitad de resolución y de nuevo la estructura del grano se altera, quizás perdiendo definición…
Más allá de las transformaciones anteriores, desconozco si ha habido un leve lavado de grano fotoquímico digital (DNR). Desde luego el grano que está presente es mínimo, con una textura natural permanente y suave en toda la imagen.
Por si fuera poco, las transiciones ópticas (es decir, los encadenados de montaje) se han rehecho digitalmente cuando ha sido posible para eliminar la inevitable pérdida de generación en aquella época.
Combinado con las ópticas anamórficas de gran calidad utilizadas para la producción (Panavision APO Panatar) y el encuadre de gran formato, el resultado es de una profundidad tremenda y una imagen general que se percibe superior a las dos dimensiones.
En resumen, esta es una de las mejores restauraciones de una película clásica que hemos visto en disco 4K hasta la fecha, a la altura de Lawrence de Arabia, Tiburón o Centauros del desierto.
La compresión y el bitrate son excelentes
Esta edición es especial y se nota el cuidado que han tenido en ella: la película viene dividida en dos discos, parte I y parte II. El primer disco es de 100 GB y el segundo de 66 GB. Dicho esto, la relación crítica entre el ancho de banda, la duración de la película y el tamaño de los discos elegidos, ofrece los siguientes datos: los Blu-ray llevan una codificación media a 80 Mbps para el vídeo 4K HDR. El largometraje tiene una duración de 222 minutos.
En realidad, el bitrate del disco I de 100 GB es un poco más bajo, unos 75 Mbps de promedio, con picos de 100 aproximadamente; y el del disco II de 66 GB incremente esa cifra hasta los 85 Mbps de promedio y picos que suben a más de 120 Mbps. La suma de estos detalles demuestra el cuidado de esta edición.
Es una combinación en el rango más alto del mercado y la calidad de imagen global es sencillamente espectacular. Ojalá ver más ediciones así.
√ La escena destacada de vídeo es…
…la batalla naval nocturna.
Cada bola de fuego lanzada desde los barcos oscila entre los 2.000 y los 4.000 nits: un auténtico festín para el contraste y el detalle en altas luces.
La gradación del cielo oscuro, con el mar tenebroso y los barcos en medio envueltos por el fuego, es una prueba fantástica de la calidad de imagen de esta edición.
¿Qué tal suena Ben-Hur? Formatos del audio: Atmos y 5.1
Los discos Blu-ray 4K de Ben-Hur incluyen una mezcla de sonido Atmos Home en versión original (inglés) sobre el codec Dolby TrueHD, otra mezcla etiquetada como DTS-HD MA 5.0 también en inglés y una última pista Dolby Digital 5.1 en castellano.
Merece la pena apuntar que los dos discos traen una fantástica pista estéreo en Dolby Digital con la música aislada del mítico compositor de bandas sonoras Miklos Rozsa.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, la pista de audio con el códec TrueHD tiene un bitrate promedio 2,7 Mbps, con picos de 4 Mbps. Cifras en el rango bajo del panorama inmersivo, lo cual nos da la pista del reducido uso del mismo en la mezcla.
Curiosamente, el DTS HD Master Audio en inglés tiene más bitrate promedio que el Atmos: algo más de 3 Mbps. Merece la pena destacar que no es una nueva mezcla derivada del Atmos, es la mezcla existente de años atrás de versiones anteriores en blu-ray HD, sucede igual con el resto de ediciones internacionales. Por su parte, el Dolby Digital 5.1 en español discurre a 640 Kbps.
Y más curioso todavía es el hecho de que en la funda de los discos sale etiquetada esa mezcla como DTS-HD Master Audio 5.0. Creo que más que un error, con esta nomenclatura quizás expresan que en 1959 no existía el canal .1 LFE, y que la información generada viene de redirigir las frecuencias subgraves full range del 6.0 original.
Sobre el sonido original magnético
En 1959 los rodajes con negativo de 65 mm y exhibición en 70 mm en salas (+5 mm de ancho para meter las pistas de sonido magnéticas) el formato de sonido rey consistía en seis canales de sonido:
- izquierdo
- centro izquierdo
- centro
- centro derecha
- derecha
- canal surround
Los cinco primeros detrás de la pantalla y el sexto una serie de altavoces en array reproduciendo un único canal envolvente alrededor de las butacas. Es decir, la información estaba concentrada en el campo de sonido frontal, con una separación extraordinaria entre canales para efectos, música y voces.
El heredero de este sistema de sonido fue el SDDS de Sony desde 1993 hasta finales de los 2000, en configuración 7.1 con cinco canales detrás de la pantalla y un estéreo surround más canal LFE dedicado. Todos los que tuvimos la oportunidad de ver películas mezcladas en SSDS 7.1 echamos una lágrima de nostalgia ahora ¡qué bien sonaba aquello!
Frecuencias de las pistas de sonido
En el análisis del reparto de frecuencias, encontramos una extensión principal hasta 16 Khz, algo totalmente natural por el registro magnético y analógico de aquellos años. En la versión en Dolby Digital en castellano las frecuencias se limitan también a la misma cifra y las considero equivalentes en este apartado.
Rango dinámico
Una vez pasado el Atmos Home de Ben-Hur por el procesador, se observa que trae una mezcla grabada en niveles promedio. Esto no es ni bueno ni malo necesariamente, el rango dinámico es lo relevante; este punto simplemente sitúa en qué zona de esos 16-24 bits se mueve y su cercanía al cero digital y la distorsión y/o al ruido de fondo digital.
El rango dinámico o DR (dynamic range) medido en decibelios RMS, es un término estándar para medir el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Cuando una mezcla tiene, por ejemplo, un DR 3 quiere decir que existe un rango de 3 decibelios entre el promedio y el pico de volumen.
El rango dinámico de Ben-Hur nos ofrece un rango dinámico de 19. No está nada mal para una película de 1959. Los cinco canales frontales LRC Ls Lr se sitúan todos entre el 0 y el -7 dB de pico máximo. En este caso, con software que mide el ‘true peak’ de los decibelios.
El promedio de los dieciséis canales analizados en modo 9.1.6 se establece en -30 dB RMS, cifras habituales.
Mezcla de sonido inmersiva Atmos
El ‘Atmos Home’ de Ben-Hur hace un uso leve de la plataforma inmersiva. La relación entre los altavoces horizontales y los verticales está reducida a unos momentos puntuales, sobre todo, las escenas de tormenta y como no podía ser de otro modo, la carrera de cuadrigas.
En el análisis de la metadata he detectado 11 objetos simultáneos, que se comportan de manera estática en la mayoría de las ocasiones. Que los objetos se comporten de manera dinámica o no, es relevante porque el mezclador de sonido de la película puede sacar todo el partido al formato doméstico Atmos Home 24.1.10 que es la configuración máxima habilitada en los Blu-ray y Blu-ray 4K.
Aquí abajo veis el GIF de 20 segundos de la secuencia de la carrera de cuadrigas con descodificador en modo 9.1.6. Esto nos permite confirmar que, en realidad, Ben-Hur presenta un escenario 7.1.4 de la plataforma, sin excepción en todo el metraje.
Por cierto, la unidad de medida del procesador de Dolby son LUFS (loudness unit relative to full scale) no decibelios. Los LUFS son una medida utilizada para cuantificar la sonoridad percibida del audio, teniendo en cuenta cómo el oído humano interpreta los diferentes niveles según la frecuencia (graves, medios, agudos…).
La nueva re-mezcla Atmos suena bien, pero confieso que la anterior en DTS-HD Master Audio 5.1, me parece más auténtica. El balance tonal ha cambiado y se nota el buen trabajo de extensión de graves y la reducción de ruido, pero quizás me resulta excesiva. Encuentro motivos para escuchar y disfrutar ambas mezclas.
Canal central y LFE
El análisis de la respuesta en subgraves me gusta realizarlos siempre en relación al canal central, ya que este integra diálogos y una carga significativa de efectos de sonido que anclan la atención a la pantalla.
Debido al impacto narrativo de estos elementos, resulta fundamental observar su contenido en frecuencias y compararlo con el canal específico LFE (Low Frequency Effects).
Aunque el LFE acapara el protagonismo, la mayoría de nuestros entornos domésticos dependen del Bass Management (BM) debido a las limitaciones físicas de las cajas.
Al filtrar las frecuencias bajas de todo el sistema (incluido el canal central) hacia el subwoofer, este debe sumar bastantes decibelios extra de todos los canales más el propio LFE; de ahí la relevancia de comparar ambos.
El canal central de Ben-Hur, tiene una extensión en graves típica de una pelicula de más de sesenta años. Funciona y se adapta bien a su esencia en esta remezcla. No podemos esperar otra cosa y no supone una decepción.
Claramente han conseguido un refuerzo en la zona entre 30 y 50 hz, lo cual es digno de admiración. Y a partir de ahí, decae rápidamente.
Como mencioné antes la mezcla original de seis pistas en 1959 no incluía canal de subgraves. El canal LFE nace de dos fuentes: una extracción de esa información de 120 hz para abajo del resto de canales (que eran full range) y posiblemente de algún procesador de generación subarmónica, que «sintetizan» o refuerzan las frecuencias ultra-graves a partir de sonidos existentes (como los cascos de los caballos o el estruendo de los carros) para darles un peso que el formato original de 1959 no podía reproducir.
El canal LFE de Ben-Hur, continua en la misma línea que el central. No tiene una zona de pegada, ni una presión sonora deslumbrante. Funciona, sobre todo, en las escenas de tormenta, batallas y la carrera de cuadrigas. Nos vale para este viaje en el tiempo de 1959 a 2026.
√ La escena destacada de sonido es…
…la carrera de cuadrigas.
Es el ‘momento Atmos’ más relevante. Tenemos el 7.1.2 funcionando a su máximo esplendor de efectos de sonido, extensión musical y el clamor del público con sus reacciones resonando por todos los altavoces, incluido el eje vertical. Escena totalmente inmersiva.
¿Merece la pena la edición Blu-ray 4k UHD de Ben-Hur?
El veredicto es muy claro: sí, merece la pena y mucho. El Blu-ray 4K Ultra HD de Ben-Hur ofrece una mejora enorme y constante respecto al Blu-ray anterior.
Es una compra obligada por ser una auténtica referencia del 4K, del HDR y de la paleta cromática ampliada (WCG). Unir esos tres elementos simultáneamente en una edición dividida en dos discos Blu-ray 4K UHD para preservar el máximo bitrate, es una joya.
Le asignamos una puntuación final de: sobresaliente (9)
Entorno del análisis
- Televisor: Sony QD-OLED 55″, calibrado con Calman Portrait Displays.
- Reproductor de disco: OPPO
- Sonido: Marantz en configuración 5.2.4, calibrado con Audyssey One EVO AcoustiX y REW.
- Altavoces: Dali
- Subwoofers: Arendal
Ben-hur (4K UHD + BD) (Blu-ray)
Clasificación ponderada 4K Ultra HD de AVPasión
| Película | Puntuación ponderada |
|---|---|
| Dune, parte dos |
10 |
| Posesión infernal, el despertar | 10 |
| Dune |
10 |
| Misión Imposible : sentencia final |
10 |
| Los Pecadores |
10 |
| Furiosa, de la saga Mad Max |
10 |
| Predator: Bandlands |
10 |
| Tron Ares | 10 |
| Mad Max, furia en la carretera |
9,5 |
| Alien Romulus |
9.5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno |
9,5 |
| Smile 2 | 9,5 |
| Una batalla tras otra | 9,5 |
| Aquaman y el reino perdido |
9 |
| Gran Turismo | 9 |
| Gladiator II | 9 |
| Twisters |
9 |
| Avatar, el sentido del agua | 9 |
| Misión Imposible: sentencia mortal | 9 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9 |
| 65 | 9 |
| The Creator |
9 |
| Spiderman: cruzando el multiverso |
9 |
| La novia cadáver | 9 |
| Nosferatu | 9 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| TRON Legacy | 8.5 |
| The Flash | 8,5 |
| Super Mario Bros | 8,5 |
| The abyss | 8,5 |
| Master and Commander | 8,5 |
| Fast X | 8,5 |
| Wicked | 8.5 |
| Seven | 8,5 |
| Indiana Jones y el dial del destino |
8,5 |
| F1 la película | 8,5 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8 |
| Titanic | 8 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 7,5 |
