El Blu-ray 4K de La momia de Lee Cronin se estrena en soporte físico. La última producción del género de terror del director aterriza en el mercado doméstico con la promesa de aterrorizar con una experiencia audiovisual insuperable.
En esta review de AVPasión desglosamos en detalle su rendimiento en un sistema de cine en casa. Sometemos a examen la calidad de su imagen digital y el tratamiento del color. También ponemos bajo la lupa el reducido uso del HDR, así como el apartado sonoro al que no dudamos en poner matrícula de honor.
Índice de contenido
- Lo que debes saber
- Ficha técnica
- ¿Cómo se ve La momia de Lee Cronin? Definición, color y capturas HDR
- ¿Cómo suena la película? Frecuencias, dinámicas, mezclas y canal central & LFE
- Clasificación ponderada 4K Ultra HD de AVPasión
Lo que debes saber de esta edición
- Un máster digital oscuro y un uso del espacio de color P3 muy expresivo en momentos clave. √
- Básicamente es un SDR ligeramente ampliado. X
- Un Dolby Atmos en versión original sobrecogedor, impresionante. √
- Una edición con un vídeo bien aprovechado y con un sonido inmersivo a guardar para siempre si tienes un sistema de sonido surround o inmersivo. √
Ficha técnica de la review
| Vídeo | |
| HDR | HDR10 & Dolby Vision MEL |
| Bitrate promedio | 71 Mbps |
| Nivel HDR | BAJO / MEDIO / ALTO |
| Paleta de color WCG | BAJA / MEDIA / ALTA |
| Audio | |
| Sonido en versión original | Dolby TrueHD con Atmos @ 5,1 Mbps |
| Sonido en español | Dolby Digital 5.1 @ 0,6 Mbps |
| Gestión de LFE | BAJO / MEDIO / ALTO |
¿Cómo se ve La momia de Lee Cronin? Gran nitidez para unas sombras de miedo
La calidad de imagen resultante es muy buena, sin llegar a ser un 10. La imagen 4K es de origen puramente digital, grabada con una Sony Venice 2 en modo 8K. La intención de Lee Cronin y su director de fotografía claramente es rebajar esa rabiosa información con unas ópticas más suaves, anamórficas.
Emplearon las Panavision Ultra Vista, unas lentes de gran formato diseñadas específicamente para cubrir la totalidad de sensores digitales modernos de alta resolución con capacidad anamórfica como los de la Venice 2. Utilizan un factor de compresión horizontal de 1.6x. Al descomprimir la imagen capturada, ofrecerían un formato panorámico extremo de hasta 2.76:1.
En este caso, al dejar el ratio permanente en 2.39:1 han podido dejar margen para reencuadrar sin pillarse los dedos o quitar elementos marginales como micrófonos de pértiga, etc.
Esta combinación de sensor digital y ópticas anamórficas mantiene las imperfecciones orgánicas tradicionales de la marca, incluyendo el bokeh elíptico alargado y los característicos destellos horizontales (flares) azules combinados con destellos asimétricos tipo estrella.
También se conserva la clásica distorsión vertical exclusiva de Panavision durante el breathing (respiración de la imagen al cambiar el enfoque) y las tomas compuestas con efecto bifocal (split diopter), típico del director.
Existe una ligera simulación de grano fotoquímico encima de todas estas características. Esto, sumado a todo lo anterior, le da una textura visual que le va muy bien, especialmente para esas atmósferas típicas del desierto en Egipto o esa casa tenebrosa en Albuquerque.
El color en las tinieblas de La momia
La momia de Lee Cronin tiene una paleta de colores centrada constantemente en el espacio de color 709. Eso sí, cuando llega el momento de destacar ciertos elementos dramáticos (como la sangre) se instalan sin dudar y generosamente en el P3. Recordemos que este P3 (acrónimo de tres primarios) es la recreación digital de las capacidades cromáticas del fotoquímico tradicional.
Os ponemos este primer plano con la sangre cayendo de la boca de la niña como un gran ejemplo. Todo es espacio de color 709 (representado en gris) y la sangre mezclada en sus labios se va directa a la esquina de tonalidades rojas en el P3.
Y a continuación, ese mismo frame, con los análisis de HDR y el mapa de color usado. Ese rojo solo ocupa el 1,88% de los píxeles, de ahí la importancia no solo de la cantidad sino de la cualidad (su ubicación, por ejemplo).
Otros ejemplos expresivos nos llevan al otro extremo, con los colores de tonalidades verdes. Todo es REC 709 y solo unos pocos píxeles, en este caso el vidrio decorativo encima de la escalera, pertenecen al terreno P3.
Tonos verdes en Egipto, sobre todo, también en las hojas de árboles y plantas, como esta preciosidad de encuadre. Una prueba más de que una luz, ópticas y profundidad de campo limitada hacen vibrar la imagen aun siendo al 98% REC 709.
Otras tonalidades interesantes son las terrosas en Egipto y Nuevo México. No son exactamente iguales pero se le parecen. Tienen tanta presencia que incluso por momentos, por ejemplo en la tormenta de tierra en Egipto, la imagen es directamente monocromática terrosa.
Pasamos a otro tono que selecciono y que me sorprendió: el rosa en la habitación de la niña. Siempre en 709, como estamos mostrando.
Y dejamos para el final el más espectacular de todos: los tonos azules, muy profundos y casi siempre asociados a escenas nocturnas. Si tienes la TV o el proyector bien calibrados, lo gozarás. Nos vamos al P3 y con frecuencia cruzamos la frontera del 2020 en La momia.
Cerramos el bloque con este espectacular plano de interior noche, con prácticamente un 10% de azul P3 y otro tanto en REC 2020. Además, nos da paso al siguiente epígrafe: la oscuridad marca de la casa de La momia.
Freno de mano puesto al HDR a 163 nits
La edición en formato físico Blu-ray 4K de La momia de Lee Cronin viene con dos formatos de alto rango dinámico: HDR10 con su metadata estática trabajando a 10 bits y un Dolby Vision FEL (Minimal Enhancement Layer) a 10 bits y metadata dinámica.
Ante este escenario, siempre me gusta subrayar que solo hay una masterización en alto rango dinámico para la edición en Blu-ray o streaming y que lo único que cambia es la optimización que los formatos de salida permiten para acomodar ese máster a sus diferentes características.
Os resumo el escenario: el pico más alto de la película en unos pocos frames llega a 163 nits. Esa es la cúspide del ‘alto’ rango dinámico en esta edición. Es decir, estamos en un nivel bajo del uso del HDR, donde los responsables deliberadamente no han usado esta herramienta de expansión del contraste de manera generosa.
Esto no significa que no haya un buen contraste o que las imágenes se vean lavadas. Simplemente que no se aprovecha prácticamente nada el alto rango dinámico y, por lo tanto, se aproxima más al SDR tradicional que al HDR.
Esto a su vez tiene dos consecuencias: en primer lugar, ningún televisor o proyector tendrá que aplicar mapeo de tonos (tone mapping). Así de sencillo. En el fondo es una buena noticia: estaremos viendo la intención del director y no interpretaciones marcadas por las limitaciones del televisor o compatibilidades de estándares y marcas.
Y en segundo lugar, el Dolby Vision MEL de esta edición no aporta ningún valor añadido.
Capturas HDR de La momia de Lee Cronin
En la última review de Avatar: fuego y ceniza, hablamos de que James Cameron no pasaba de 220 nits, pues aquí nos quedamos en 163 nits. Bien es cierto que con un matiz importante: en La momia se imponen las tinieblas y la noche más naturalista posible.
Más allá del género cinematográfico del terror, lo cierto es que esta película conviene verla con las luces apagadas y las persianas bajadas. De lo contrario, corremos el riesgo de no ver absolutamente nada y, en el peor de los casos, asustarnos de nuestro propio reflejo en el televisor.
Otro ejemplo expresionista: una luz de vela en un sótano sin luz natural. La vela luce a 100 nits y el resto en la penumbra como si fuera un cuadro de Caravaggio. El tenebrismo es total en ciertas escenas; es una decisión arriesgada, sin duda.
Fijaos en este plano con linterna. De nuevo, limitado deliberadamente a 100 nits el pico más luminoso, como si fuera un DVD o Blu-ray. Tonos azules muy intensos en gamut P3 incluso en la esquina del 2020. Ideal para probar todo tipo de errores del televisor o de la codificación.
Por último, los niveles de negro son excelentes, muy densos. Si no ves la escena es o bien porque el director no quiere o porque el televisor no está optimizado para estos niveles tan bajos de luminosidad.
La compresión de vídeo y su bitrate funcionan
Continuamos en este análisis con la relación crítica entre la duración del largometraje, el tamaño del disco y el ancho de banda. La película tiene una duración a 24 fps de 134 minutos, está almacenada en un disco de 100 GB y el códec HEVC ofrece un promedio de 71 Mbps con picos que alcanzan los 100 Mbps.
Todo esto sitúa a esta edición en el rango medio del mercado de las ediciones de largometrajes en Ultra HD.
No hay diferencias entre el HDR10 y el Dolby Vision MEL en esta edición. Y la parte más compleja de codificar, las penumbras y sombras, no sufren en absoluto. No hay rastro de banding ni de ningún otro defecto clásico de las oscuridades.
√ La secuencia destacada de vídeo es…
…Katie corriendo de noche entre los falsos tabiques
En realidad me valdría con cualquier escena nocturna en Nuevo México con alguna linterna en juego. Pero esa secuencia donde Katie se escapa y le da por correr entre tabiques y falsas paredes es un ejemplo muy bueno de contraste, azules profundos y una luminosidad al límite de lo visible.
¿Qué tal suena La momia? Mezclas 5.1 y Dolby Atmos
El disco Blu-ray 4K de La momia de Lee Cronin incluye una mezcla en formato surround 5.1 con el veterano y limitado códec Dolby Digital en castellano. Y, por otro lado, tenemos otra mezcla inmersiva con el códec Dolby TrueHD con la extensión Atmos en versión original (inglés).
El Dolby Digital 5.1 suena equilibrado y proporcionado, pero siempre a menos escala en muchas cualidades del audio. Quien tenga una buena instalación calibrada y buen oído notará las flaquezas de este formato comparado con el TrueHD con Atmos.
Adentrándonos en los detalles más técnicos, la pista de audio con el códec Dolby Digital tiene un bitrate de 0,6 Mbps, mientras que el TrueHD promedia 5,1 Mbps, muy probablemente en un máster Atmos Home a 24 bits.
En adelante, para esta review, usaré el Dolby Atmos para los comentarios generales.
Buena extensión de frecuencias y excelente rango dinámico
En el análisis del reparto de frecuencias no suele haber grandes noticias en películas contemporáneas: se usan prácticamente todas.
Aquí encontramos una generosa extensión hasta prácticamente los 24 kHz. No son cruciales estas frecuencias, pero sí dan una idea de la naturalidad y cuidado de esta mezcla. Sobre todo, es importante observar cómo el equipo de sonido se reserva esa energía acústica para los momentos de impacto, sobre todo los agudos y agudos extremos.
Seguimos con el audio y su rango dinámico. Una vez pasado el 5.1 de La momia por el procesador, se observa que trae una mezcla grabada en niveles muy altos. Esto no es ni bueno ni malo necesariamente; el rango dinámico es lo relevante. Este punto simplemente nos informa en qué zona de esos 24 bits se mueve y su cercanía al cero digital y a la distorsión o ruido de fondo digital que genere en nuestros equipos.
El rango dinámico o DR (dynamic range), medido en decibelios RMS, es un término estándar para medir el grado de variación de sonoridad dentro de un pasaje sonoro con total objetividad. Cuando una mezcla tiene, por ejemplo, un DR 3, quiere decir que existe un rango de 3 decibelios entre el promedio y el pico de volumen.
Como podéis observar, los tres canales frontales LCR y los surrounds están entre 0 y -1 dB. ¡Quedáis avisados! En total, la configuración 9.1.6 de dieciséis canales nos da un rango dinámico de 22, cifras habituales de una producción de terror con momentos de gran impacto sonoro.
Ya era hora de una sobrecogedora mezcla Atmos
El diseño de sonido y mezcla de La momia de Lee Cronin es lo mejor de la edición. Da igual que sea una tormenta de arena, unos ruidos desconocidos en la noche o una posesión en un sótano: la mezcla Atmos logra una integración sobresaliente de todos los canales horizontales o surround.
Si pasamos a la inmersión, básicamente la mezcla adaptada Atmos Home usa en todo su esplendor una configuración 9.1.6 con un gran uso de objetos dinámicos.
Recordemos que debido a la limitación de las «beds» (que son 7.1.2), si algún mezclador quiere usar los left & right wide debe tratarlos como objetos, lo cual puede hacer desistir de su uso para no añadir ruteos extra en la mesa de mezclas o software fuera de su plantilla habitual o por tener procesadores de algún efecto solo en 7.1, por ejemplo. En esos casos todo se queda en un 7.1 y se ubican esos objetos como solución de compromiso en los side surrounds o en los frontales derecha e izquierda.
En el análisis de la metadata he detectado 13 objetos simultáneos, que se comportan de manera dinámica en la mayoría de las ocasiones. Que los objetos se comporten de manera dinámica o no es relevante porque el mezclador de sonido de la película puede sacar todo el partido al formato doméstico Atmos Home 24.1.10, que es la configuración máxima habilitada en los Blu-ray y Blu-ray 4K.
Aquí abajo veis un GIF de 20 segundos de una escena de acción intensa donde podéis ver cómo se dispara el canal surround izquierdo por un gran impacto y el resto le acompañan de manera constante.
Los momentos en un sótano egipcio o, sobre todo, los extraños ruidos repartidos por toda la casa hacen las delicias de cualquier afortunado poseedor de un Atmos Home. Os hará sacar una sonrisa de felicidad.
El doblaje en castellano en Dolby Digital 5.1 de La momia es razonablemente proporcional en términos de frecuencias y sonoridad, con ligeros cambios en volumen, típicos de los procesos de doblaje y su consiguiente remezcla con el resto de elementos originales. Y evidentemente la espacialidad se reduce mucho.
Si tienes una configuración inmersiva en casa y quieres escuchar la versión doblada en castellano, recomiendo pasar el Dolby 5.1 en español por un upmixer (especialmente el Neural:X de DTS o el de Dolby), porque obtendrás un resultado más amplio en la simulación de un sonido 3D. Creo que en este largometraje tiene beneficios notables en la espacialidad usando esta función del receptor AV o procesador.
El canal central y el LFE mantienen el nivel de espectáculo
El análisis de la respuesta en subgraves me gusta realizarlo siempre en relación al canal central, ya que este integra los diálogos y una carga significativa de efectos de sonido que anclan la atención a la pantalla.
Debido al impacto narrativo de estos elementos, resulta fundamental observar su contenido en frecuencias y compararlo con el canal específico LFE (Low Frequency Effects). Aunque el LFE acapara el protagonismo, la mayoría de nuestros entornos domésticos dependen del bass management (BM) debido a las limitaciones físicas de las cajas.
Al filtrar las frecuencias bajas de todo el sistema (incluido el canal central) hacia el subwoofer, este debe sumar bastantes decibelios extra de todos los canales más el propio LFE; de ahí la relevancia de comparar ambos.
Como se ve en el gráfico superior, el comportamiento del central es rotundo. Tiene una meseta de impacto entre los 30 y los 45 Hz. Y luego cae suavemente, con una curva con pendiente hasta desaparecer, sin un filtro brusco.
De igual manera, el LFE presuriza la sala, ¡y de qué manera! No va a dejar a nadie indiferente. Los efectos con ese extra de energía os aseguro que van a conmover. De nuevo, esa meseta entre 30 y 45 Hz va a cumplir un gran papel en la sala.
Los momentos más dramáticos son los que tienen que ver con el ‘show’ que monta Katie, la niña, pero…
√ La secuencia destacada de sonido es…
…la tormenta de arena en El Cairo
Es realmente difícil quedarse con una sola secuencia de esta maravillosa mezcla Atmos, pero para no repetirme me quedo con la estruendosa e inmersiva tormenta en El Cairo. El padre inicia la búsqueda de Katie simultáneamente a la entrada de la tormenta en la ciudad. Todos los altavoces de tu sistema de sonido van a tronar, repito, todos.
Entorno del análisis
- Televisor: Sony QD-OLED 55″, calibrado con Calman Portrait Displays.
- Reproductor de disco: OPPO.
- Sonido: Marantz en configuración 5.2.4 calibrado con Audyssey One EVO AcoustiX y REW.
- Altavoces: Dali.
- Subwoofers: Arendal.
»La
Clasificaciones ponderadas 4K Ultra HD de AVPasión
Las ediciones de referencia absoluta (10/10)
| Película | Puntuación ponderada |
|---|---|
| Dune, parte dos | 10 |
| Posesión infernal, el despertar | 10 |
| Dune | 10 |
| Misión Imposible: sentencia final | 10 |
| Los Pecadores | 10 |
| Furiosa, de la saga Mad Max | 10 |
| Predator: Badlands | 10 |
| Tron Ares | 10 |
🔽 Haz clic aquí para desplegar el resto de la clasificación histórica (Notas de 9.5 a 7.5)
| Película | Puntuación ponderada |
|---|---|
| Mad Max, furia en la carretera | 9,5 |
| Alien Romulus | 9,5 |
| Oppenheimer | 9,5 |
| Un lugar tranquilo, día uno | 9,5 |
| Smile 2 | 9,5 |
| Una batalla tras otra | 9,5 |
| Ben Hur | 9 |
| Aquaman y el reino perdido | 9 |
| Gran Turismo | 9 |
| Gladiator II | 9 |
| Twisters | 9 |
| Avatar, el sentido del agua | 9 |
| Misión Imposible: sentencia mortal | 9 |
| Cazafantasmas: imperio helado | 9 |
| 65 | 9 |
| The Creator | 9 |
| Spiderman: cruzando el multiverso | 9 |
| La novia cadáver | 9 |
| Nosferatu | 9 |
| Dungeons and Dragons, honor entre ladrones | 9 |
| El Club de la Lucha | 9 |
| Avatar: fuego y ceniza | 9 |
| TRON Legacy | 8,5 |
| The Flash | 8,5 |
| Super Mario Bros | 8,5 |
| The abyss | 8,5 |
| Master and Commander | 8,5 |
| Fast X | 8,5 |
| Wicked | 8,5 |
| Seven | 8,5 |
| Indiana Jones y el dial del destino | 8,5 |
| F1 la película | 8,5 |
| Barbie | 8,5 |
| Avatar | 8 |
| Titanic | 8 |
| Megalodón II: La Fosa | 8 |
| Mentiras arriesgadas | 8 |
